El amor de las tres melarances (comedia)

L'amore delle tre melarance es una obra en tres actos de Carlo Gozzi, escrita en forma de tela. Fue representada por primera vez en Venecia durante el Carnaval de 1761 por Compagnia Sacchi. La ópera es un remake teatral libre de un cuento de hadas contado en lo cunti por el napolitano Giovan Battista Basile. La historia de las tres melarances es, de hecho, solo un pretexto para dar lugar a una controversia contra los dos autores teatrales que en aquellos años competían por la primacía de las escenas venecianas: Pietro Chiari, eclipsado por el personaje del hada Morgana, y Carlo Goldoni, El Mago Celio.

El príncipe Tartaglia, hijo del Rey de Coppe, es consumido por la melancolía: innecesariamente su padre y el Ministro Pantalone hacen todo lo posible para curarlo. Contra la trama curativa Clarice, Leandro Y Brighella, con el apoyo de la hada Morgana. Tartaglia, con la ayuda de Truffaldino y el mago Celio, y después de increíbles aventuras, logra liberar a Ninetta, una prisionera con otras dos doncellas en tres melarances de hadas. Morgana luego convierte a Ninetta en una paloma, pero al final el engaño se disuelve, los malvados son castigados, la sucesión al trono salva con el matrimonio entre Ninetta y Tartaglia.

Carlo Gozzi, proponiendo sobre el escenario las máscaras de la commedia dell''arte y actuando de repente, quiso oponerse al realismo de la representación de la sociedad burguesa veneciana de Goldoni un teatro de imaginación y fantasía, en defensa de una forma de hacer teatro ahora agonizante por los golpes infligidos por el genio goldoniano. El autor escribió en el prefacio de la edición impresa: esta fábula, hecha por mí escénica, y con la que empecé a dar asistencia a la Troupa Sacchi cómico, no era más que una parodia cargado buffonesque en las obras de'' Signori Chiari y Goldoni, que corrió en ese momento. Los dos partidos coléricos de los dos poetas hicieron todo lo posible para procurar su caída. El público Cortés la apoyó en el teatro durante siete representaciones en ese Carnaval, que estaba a punto de terminar. En los años siguientes a su primera aparición, siempre se ha replicado, pero despojado de las censuras cargadas a '' dos poetas mencionados, porque la circunstancia y el propósito habían faltado.

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