Crinolina

La crinolina era un accesorio de la ropa interior femenina utilizada durante el siglo XIX. Consistía en una estructura rígida de "jaula" que sostenía y hacía que las faldas se hincharan. El término denota tanto la estructura, como el tejido que originalmente lo constituyó. Una estructura con una forma similar, aunque con función diferente, llamada guardinfante ya estaba en uso en el siglo XVI. En el siglo XVIII tales estructuras se llamaban cestas (literalmente cestas). La crinolina está forrada con crin de caballo, aros de acero y huesos de ballena que las mujeres usaban debajo de sus túnicas reales. Este accesorio de ropa de mujer también se usó en bragas de encaje hasta el tobillo, con una enagua de franela, tres enagua de Vichy y cuatro enagua de muselina almidonada en la parte superior. La crinolina fue adoptada para diferentes circunstancias y no solo por la burguesía media, sino también por las clases bajas.

El término crinolina proviene de un tejido especial, la llamada crinolina, llamada así porque estaba hecha de pelo de caballo.

Era, inicialmente, una enagua embalada con una tela especial, tejida, como dice el propio nombre, de crin de caballo: patentada en Francia en los años treinta, había sido utilizada en 1839 por el Mariscal Oudinot para reforzar los cuellos de los uniformes militares. Muy de moda a mediados de siglo, fue reemplazado alrededor de 1860 por Charles Frederick Worth, sastre inglés trasplantado a París, con una jaula con aros de metal y muelles de acero, lo que aumentó aún más el volumen de las faldas. En el período de la restauración se extendió una moda de prendas pesadas, rígidas y lujosas, que empujó a las damas a cubrirse por completo. El corsé fue usado, a pesar de la desaprobación y la indignación general de los médicos; era apretado, sofocante y perjudicial para la salud de la mujer que lo llevaba. Debajo del corsé, para dar la impresión de tener una cintura aún más delgada, las damas combinaron faldas de campana, sujetadas al cinturón y acampanadas en la parte inferior. La locura por la anchura de la falda se hizo tan excesiva que alcanzó dimensiones y peso insostenibles (también llevaban 7 u 8 capas de enaguas y acolchado), hasta el punto de tener que recurrir a un soporte físico útil para soportar el volumen del vestido: la crinolina. Inicialmente, la crinolina, era una estructura pesada y voluminosa compuesta de círculos en una crinolina, un material con una urdimbre de lino o algodón, y una trama de pelo de caballo, suavizada; luego, también usaremos el mimbre, pero luego tendrá que encontrar otras soluciones para reducir el peso insoportable de la prenda. A partir de los años veinte la tendencia de usar faldas ligeramente más cortas se extendió, a fin de mostrar en la parte inferior algunas capas de encaje y bordado de la enagua a continuación. En 1856 el Corriere delle Dame anunció "la nueva invención" de una "jaula" más ligera y robusta, pero capaz de llevar la parte inferior del vestido a una amplitud hiperbólica. La nueva jaula de alambre de hierro reemplaza los viejos calzoncillos múltiples y los círculos de mimbre: inicialmente aparece como una alternativa económica para los pequeños burgueses, pero pronto se reconoce la ventaja de la ligereza. Entre 1856 y 1867 la crinolina fue un tema muy discutido, criticado e incluso comparado con una "jaula de pájaros" . El escritor francés Alphonse Karr sobre el tema escribe: "las mujeres son demasiado grandes para la arquitectura moderna. Dos mujeres ya no están juntas en los asientos delanteros de un escenario en el teatro, o en un carruaje. Cinco mujeres sentadas cerca no pueden hablar en confianza porque separadas por su amplitud, deben gritar. Un hombre sentado entre dos mujeres desaparece." Por lo tanto, a esta moda se le atribuyen los méritos, deméritos y analogías más impensables: mientras que la ciencia la declara perjudicial para la salud, ya que mantendría el aire debajo de la falda enfriando la temperatura, se define como adecuada para el clima de guerra del tiempo comparándola con una especie de armadura. Sobre el ataque de Orsini contra el emperador Napoleón III de Francia se exclamó "quien podía gloriarse en la desgracia era la crinolina. Una señora fue preservada de la metralla de la bomba por la cantidad de sus camisetas, las balas se detuvieron entre los aparatos almidonados y amortiguados." A pesar de todo, la ropa del período romántico - áulico obtuvo una apariencia tan majestuosa precisamente gracias a la crinolina. Después de 1856, inventó nuevos tipos de crinolina, incluido el tournure irréprochable, una estructura extensible y pantalla lcd de retroiluminación según las ocasiones gracias a los cordones articulados suaves o resistentes que podían comprimir la jaula a través de ojales metálicos; y el Sous-jupes Tavernier, que estaba a diez vueltas de los muelles de acero, como las cortinas de tela de moda faldas, más ricas y dispuestas en pliegues pesados alrededor de la jaula, habían pasado de 7 a 10 - 14 Llevar la crinolina requería un cierto arte: para caminar había que deslizarse con gracia sosteniendo el torso inclinado hacia adelante para no hacerlo oscilar, pero sin torpezas. Para sentarse era necesario descansar en el borde del asiento, entre un círculo y el otro, plegándose sobre sí mismos o alternativamente era necesario disponer con precaución los cojines detrás de los hombros evitando provocar el vuelco de los círculos que llevaría a destapar las piernas. Después de 1860 la línea de la crinolina comienza a cambiar "refugiándose bajo las caderas" . Poco a poco su forma se ensancha más y más hacia abajo, dando a las prendas gran Majestad. En 1862 se inventó la Thompson crinoline o sottana, del nombre Americano pero producida en París, se hizo famosa por su bajo costo, por su bajo peso (1/2 libra) y por su flexibilidad, a pesar de tener un mínimo de 20 vueltas intramed por muelles Espirales. Estaba hecho de metal solo en la parte superior, mientras que en la parte inferior tenía una doble guinga balzana que requería solo un subtítulo con dos flautas altas y evitaba que tropezara con los muelles, que aún se habían cubierto para evitar el inconveniente. En estos años hay una especie de "crinolinomanía" , que de hecho es adoptada por todas las clases sociales, desde las mujeres nobles hasta las criadas, y en todas las circunstancias, incluso en un viaje o en el campo. Los vestidos de la época ya no están diseñados para el cuerpo de la mujer, sino para la curva de la crinolina en la que la moda del momento decide cómo organizar las telas y decoraciones. En 1866 la crinolina alcanzó su máximo desarrollo, alcanzando un volumen paradójico y en París comenzó a mencionar su ocaso en el diario La Fantasía. El abandono real se produce hacia finales de los años 70 con la adopción de la crinolette, llantas de acero de apoyo separadas del corsé y muy delgada en comparación con la crinolina, que da volumen a la parte posterior de la ropa.

La tela con la que se hizo la crinolina, la crinolina, es una tela rígida, recortada, batida en armadura de lona, más raramente sarga o satén. La crinolina le dio rigidez y flexibilidad a la estructura, y era resistente al agua pero transpirable al aire. También se hizo con urdimbre de lino o algodón y trama de crin de caballo ablandado. Posteriormente, la crin será reemplazada primero por tela tapizada, luego por madera y finalmente por acero. Más tarde el término crinolina vino a indicar una tela rara con armadura de lona, de mano muy rígida, obtenida con el apósito o el uso de fibras sintéticas como el nylon. Se utiliza como refuerzo o relleno en la fabricación de enaguas rígidas, como las utilizadas para vestidos de novia. El estilo victoriano, justo antes de la moda de la crinolina, prefiere colores claros y neutros, en particular el blanco, mientras que en estos años predominan el negro, el verde, el rosa y el púrpura. Las telas son preciosas y cubiertas con muchas aplicaciones, desde encajes hasta volantes.

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