Catedral de San Pietro (Bolonia)

Coordenadas: 44°29 '45 "N 11°20 '35" E / 44. 495833 ° n 11. 343056 ° e 44. 495833; 11. 343056 la Catedral Metropolitana de San Pietro (catedrèl Ed San Pîr in bolognese) es el principal lugar de culto de la ciudad de Bolonia, la Iglesia Madre de la Archidiócesis homónima. Se encuentra en via Indipendenza, en el corazón del centro histórico de la ciudad, no muy lejos de la Basílica de San Petronio y el Archiginnasio.

La primera iglesia fuera de las paredes que algunos estudiosos especulan que actuó como una catedral, originalmente dedicada a los Santos Nabore y Felice y probablemente data del siglo IV, fue destruida en un incendio en 906. Se decidió así reconstruir la nueva catedral dentro de las murallas selenitas que protegían una pequeña porción de los restos de la Bononia Romana de las incursiones bárbaras. El edificio cerca de la Porta di San Cassiano (entonces llamada porta di San Pietro o Piera) junto a un campanario cristiano temprano de extracción de Rávena, elíptico en la base y redondo en la parte superior, parte de un complejo de culto preexistente probablemente del siglo VI, debe colocarse entre el siglo X y el XI. En un dibujo en relieve de Giuliano da Sangallo conservado en la Biblioteca Vaticana, relativo a un baptisterio que se encontraba en las inmediaciones, está claro que el plan Octógono, con cuatro portales correspondientes a los puntos cardinales y cuatro ábsides, coincidiría casi por completo con el Baptisterio de los arrianos en Rávena. Esto llevó a la suposición de que el Baptisterio y el campanario helicoidal (construido de esta manera para estar orientado contra la acción de los vientos dominantes), formaban parte de un complejo perdido dedicado al culto de los arios coetáneo con el de Rávena. La Iglesia tenía 57 metros de largo, pero un incendio estalló el 1 de agosto de 1141, lo hirió tanto que recomendó su reconstrucción total. Las obras de reconstrucción y ampliación fueron confiadas al Magister Alberto y la nueva catedral fue consagrada por el Papa Lucio III en 1184. La nueva iglesia, hecha de ladrillo, tenía 70 metros de Largo, 26, 80 metros de ancho por 23 metros de alto y se presentó en el estilo románico típico de tipo Lombardo-Emiliano con la fachada tripartita con saliente, tres naves con arcos apuntados apoyados por pilares polistilo y tres ábsides correspondientes a las tres naves. Al mismo tiempo, el campanario se elevó de 31 metros a 40 metros. En 1220 el Maestro Ventura (maestro campionés o comacino) comenzó la construcción de un nuevo portal de mármol en el lado sur de la Iglesia, llamado porta dei leoni. Tanto Leandro Alberti como Vasari se sorprendieron y admiraron tanto por este portal que el propio Vasari, a pesar de su conocida aversión a las obras medievales, lo describió en la segunda edición de las vidas. El Alberti informa que estaba compuesto por dos leones por lado en mármol rojo de los cuales se levantaban dos columnas que terminaban en un arco. Sobre ella había dos telamones a cada lado que representaban a un joven y un anciano sentados doblados, con sus manos apoyadas en sus piernas cruzadas, que a su vez sostenían columnas de tortilla que terminaban en un arco más. En el bisel estaba tallado el Cristo con San Pedro a la derecha y San Pablo a la izquierda. El terremoto ruinoso que provocó el colapso del techo de la iglesia en 1222 y el techo del coro en 1228, llevó al capítulo a confiar nuevas restauraciones al Maestro Tura que terminaron en 1234. En los años siguientes El maestro Alberto construyó el rosetón en la puerta principal (1252) y el nuevo altar mayor (1261). Con las nuevas grandes basílicas de las nacientes órdenes mendicantes que se estaban construyendo y completando en la ciudad (San Domenico y San Francesco), se impuso un aumento en el tamaño de la catedral, que sufrió varias manipulaciones y ampliaciones en los siglos siguientes. En 1396 se construyó un alto protiro (porche) en la fachada, reconstruido entre 1467 y 1500. Desde aproximadamente 1477 los pintores de Ferrara Francesco del Cossa y Ercole de '' Roberti trabajaron allí en la Capilla garganelli; su ciclo de frescos tuvo una influencia considerable en Niccolò Dell''arca y Miguel Ángel (perdido con la reconstrucción, solo un fragmento se conserva ahora en la Galería Nacional de arte de Bolonia). Por orden del Cardenal Gabriele Paleotti, a partir de 1575 el edificio fue radicalmente renovado en su interior, comenzando con el ábside y el coro. Las obras fueron confiadas a Domenico Tibaldi primero y a Pietro Fiorini luego, pero estas modificaciones fueron tan profundas y tan invasivas que las bóvedas se derrumbaron en 1599. Domenico Tibaldi fue influenciado por su hermano menor Pellegrino, quien interpretó el proyecto para la reforma de la arquitectura eclesiástica elaborado por San Carlos Borromeo (1538-1584), primero un estudiante en la ciudad y más tarde un legado papal en los años de 1560 a 1565, mientras que bajo el Vicelegado Pier Donato Cesi. Mientras tanto, en 1582 la Iglesia había sido elevada al rango de "Iglesia Metropolitana" (sede Episcopal con jurisdicción sobre los obispos y diócesis del mismo territorio) por el papa Gregorio XIII. Finalmente fue reconstruida a principios del siglo XVII con el nuevo estilo gótico: se modificaron el ábside, las bóvedas (de cerchas a Cruz), Los Arcos de las pilastras con nuevos arcos apuntados típicos del gótico; se demolieron las paredes laterales para hacer espacio para capillas y saccelli, distorsionando completamente la iconografía románica original. Durante las obras se demolió la "porta dei leoni" . Hoy en día se puede admirar solo uno de los telamoni con la columna de tortil en la capilla del siglo XVIII del Baptisterio dentro de la catedral y los dos leones utilizados como fuentes de agua. El interior se arregló casi definitivamente, entre 1743 y 1747 bajo la dirección del arquitecto Alfonso Torreggiani y a instancias del Papa Benedicto XIV ya arzobispo de Bolonia, el viejo pórtico fue derribado, se recuperaron dos capillas una por una y se erigió la nueva fachada. En 1776 Francesco Tadolini reconstruyó en forma clásica el tímpano que amenazaba con caer.

La fachada es típicamente barroca, con una estructura sobresaliente y revestimiento de paredes en ladrillos rojos y decoraciones de mármol. Se divide en dos bandas superpuestas por una cornisa alta : la banda inferior, se divide por pilastras corintias en cinco secciones. Las laterales, cerradas, coinciden con las naves laterales, mientras que las tres centrales tienen tres portales, que se abren en la nave central. El portal central es más grande y coronado por un frontón que contiene el escudo de armas de Benedicto XIV apoyado por dos columnas; la fascia superior, por otro lado, alberga, en el centro, una gran ventana y está dividida por pilastras corintias en tres sectores y en las laderas en la fascia inferior presenta, al pecado. , enorme escultura de San Pedro, por Agostino Corsini y a la derecha escultura de San Pablo, por el flamenco Piero Verschaf, terminado alrededor de 1750. La fachada termina con un frontón triangular clásico. El campanario paleocristiano con base irregular y tapa redonda nunca fue demolido y hoy todavía se puede admirar dentro del otro que se construyó a su alrededor. Más alto (unos 70 metros) base cuadrada es una obra maestra de sagramatura en el mismo estilo de la Iglesia. Se añadieron más de 40m, tres habitaciones la más alta de las cuales, iluminadas por una cuadrifora a cada lado, constituye la celda de la campana. Las obras finalizaron en 1227 si se excluye la aguja de madera cubierta con plomo que fue construida en 1254 y rehecha en mampostería en lugar de madera en 1426. El campanario alberga la campana más grande que se puede tocar "allá bolognese" , llamada "La nonna" , pesando bien 33 quintales, que junto con otras tres campanas forma un concierto de 65 quintales. El alto peso, implica una ''ola muy fuerte, especialmente en la fase de "escape" y "descenso" . El interior, en contraste con la tripartición del exterior, es un espacio enorme, muy grande (m 42, 89) en relación con la longitud (m 89, 60), encerrado por una bóveda de cañón con lunetos y dividido en tres naves, de las cuales las dos laterales estrechas y oscuras en un poco más de 5m, y la más ancha, 25, casi como la basílica vaticana, siete grandes ventanas llenas de luz, tres en la pared derecha, tres en la izquierda y una en la pared final, y riguroso si no para los cuatro coretti añadidos por Torreggiani en 1755 Tanto es así que a menudo "la abuela" se queda apuntalada con la boca hacia arriba al final de los dobles, y solo rara vez hacen "escapes" y "descensos" con las cuatro campanas, que requieren un equipo de veintitrés campanarios. El rico piso fue colocado entre 1902 y 1905 según un diseño de Silvio Gordini. La contra-fachada diseñada por Torreggiani entre 1743 y 1747 muestra un portal largo y elegante adornado con estatuas de Lorenzino del Mazza que representan la terminación de la iglesia y los regalos recibidos por el Papa Benedicto XIV por encima de la puerta y en los nichos laterales cuatro doctores de la Iglesia. A los lados de la porta maggiore, dos antiguos Leones estilóforos, procedentes de la Porta dei Leoni, sostienen tantas fuentes de agua. Las capillas laterales, cinco a cada lado en la nave, se intercalan con ambulancias coronadas por sillería coral que se abren con cantos en la nave. La Primera A la izquierda, Capilla del Baptisterio, además de presentar la columna tortil de la puerta de los leones, no tiene altar, sino solo un gran tanque bautismal de mármol, obra de 1698 por el Lorena Ferdinand Saint-Urbain. En la pared posterior, dentro de una arquitectura falsa de Stefano Orlandi, el bautismo de Cristo por Ercole Graziani, de mediados del siglo XVIII. La segunda, La Capilla del Sagrado Corazón, estrecha porque está dentro de un sistema arquitectónico rugoso de apoyo que se repite en todas las capillas iguales, está decorada con estucos de Ferdinando Rossi y un retablo de Giuseppe Cassioli de 1925 que representa a Jesús en el trono, que muestra el Sagrado Corazón a las Santas monjas Margarita María Alacoque y Gertrudis. La Tercera, La Capilla del Santísimo Sacramento o Capilla Lambertini, fue restaurada alrededor de 1731 por Torreggiani que colocó piezas fundidas de mármol y bronce en las que en el centro se encuentra el retablo de 1737 por Donato Creti que representa a San Ignacio de Loyola. La cuarta, Capilla de las reliquias, presenta en Ancona un mármol ornamentado de Pietro Fiorini realizado entre finales de 1500 y principios de 1600 con dos ángeles de mármol atribuidos a Lazzaro Casario, que murió en 1588. En el gran nicho reliquias del Cardenal Paleotti cubierto por la réplica de una imagen mariana venerada en Roma en la Iglesia de S. Lorenzo en Dámaso. La decoración interior es de Carlo Boldi de 1918, mientras que los estucos policromados son de Ferdinando Rossi de 1925. La Quinta, Capilla de San Ambrosio, muestra un retablo de Giuseppe Marchesi llamado Sansón que representa a San Ambrosio del siglo XVIII, insertado en una majestuosa arquitectura pintada por Luigi Samoggia en 1883. En la nave derecha, la primera capilla de B. Nicholas Albergati presenta la balaustrada, y la cuadratura de Stefano Orlandi que se remontan al período de su construcción (alrededor de 1750) y el retablo de la consagración episcopal de la B. Nicolò Albergati Antonio Rossi 1748, mientras que frente a 1992, fue colocado en el grupo de esculturas en terracota, dicho lamento sobre el Cristo muerto, Alfonso Lombardi, realizado entre 1522 y 1526 en un clasicismo equilibrado. El segundo, Capilla de San. Anna, muestra una perspectiva de mármol policromado de Davide Venturi de 1906 con un pequeño templo en el centro que contiene la reliquia de Santa Ana en cobre dorado y esmaltes, donado por el rey de Inglaterra Enrique IV al Cardenal Nicolò Albergati Benedetto y con una cúpula al fresco de Mauro Cesare Trebbi. La tercera, Capilla de San. Apollinare, con altar neoclásico y ancona por Angelo Venturoli y la decoración de Flaminio Minozzi de mediados del siglo XVIII, contiene el retablo S. Apollinare obispo consagrado por S. Pietro pintado en 1737 por Ercole Graziani Jr.el cuarto, Capilla de San Rocco, tiene una decoración hecha por Giuseppe Antonio Ambrosi. En el retablo situado en el centro del altar diseñado por Camillo Rusconi, la Sagrada Familia con los Santos Rocco y Giacomo Maggiore de Marcantonio Franceschini pintado entre 1727 y 1728. Simultáneamente en el sótano Franceschini pinta S. Petronio y S. Pancrazio. En la cúpula por encima de la aparición nave al Santo Papa Celestino I de San Pedro que lo induce a elegir a San Petronio Obispo de Bolonia por Vittorio Bigari de 1730. El quinto, Capilla de S. Carlo Borromeo, con la arquitectura ilusoria de Luigi Samoggia de 1883 hay el retablo de S. Carlo que distribuye las limosnas pintadas por Donato Creti en 1740. Desde el fondo de las Naves menores, en el lado opuesto de la fachada, se sale de la iglesia a través de dos puertas en las que destaca en la izquierda la memoria del papa Gregorio XV Ludovisi del escultor Gabriele Brunelli y en la derecha un medallón de oro, obra de Giuseppe M. Mazza de principios del siglo XVIII. Al lado de la puerta una leona sentada amamantando a dos leones, en mármol rojo veronés, quizás viniendo de la puerta de los Leones. La tribuna está totalmente ocupada por el presbiterio, obra de Domenico Tibaldi, levantado a pocos pasos del resto de la iglesia, y consta de un cuerpo con una plaza cubierta con una bóveda de crucería, que se abre con dos ábsides, uno para cada lado, y desde el ábside verdadero, semicircular. Sobre el colosal arco triunfal, dos ángeles sostienen el escudo de armas del papa Gregorio XV. la capilla mayor aparece ricamente decorada: en el crucero y arcos el Padre Eterno, fresco de Próspero Fontana de 1579, en la cuenca del ábside Cristo que entrega las claves simbólicas a San. Pietro pintado al fresco por Cesare Fiorini y Cesare Aretusi entre 1500 y 1600, y en la luneta trasera bajo la Bóveda, La Anunciación de María pintada por Ludovico Carracci en el último año de su vida, 1619. El altar mayor en mármol policromado es obra de Alfonso Torreggiani y está coronado por una valiosa crucifixión Románica en Madera De Cedro del siglo XII, que consta de las estatuas de Jesús en la Cruz, La Magdalena y San Juan Evangelista. Desde la Capilla Mayor se accede a la cripta que sirve como base de la capilla mayor. La capilla fue colocada en un Cristo resucitado, bronce, obra moderna de Paul Gualandi, mientras que son visibles también una pieza de altar que representa a Santa Úrsula de Gian Giacomo Sementi de la primera mitad del siglo XVII, en el nicho de las Reliquias, la resurrección de la carne que Gian Pietro Cavazzoni Zanotti mitad del siglo XVIII, y una pala con una Piedad de principios del siglo XVI. La cripta alberga la tumba de Giovanni Acquaderni, fundador (junto con Mario Fani) de la Sociedad Italiana de la Juventud Católica, que más tarde se convirtió en Acción Católica Italiana. Detrás del campanario se encuentran la sacristía y la sacristía capitular. Pedro liberado de la prisión, una pintura de Girolamo Negri dijo el final de la bola del siglo XVII, La Virgen y el niño en gloria con los santos Domingo y Antonio, una obra tardía de Elisabetta Sirani pintado entre 1664 y 1665, el Cristo crucificado entre los Santos Pedro, María Magdalena, y Giacomo di Bartolomeo Ramenghi dijo el Bagnacavallo 1522, el Beato Ludovico Morbioli Giulio Morina 1593, una copia bastante apresurada realizada por Alessandro Tanari alrededor de 1614 de los admirables frescos de la capilla Garganelli, perdido y papa Gregorio XIII en oración ante la piedad, en presencia de S El primero contiene varias pinturas incluyendo Cristo atado a la columna de Giovan Luigi Valesio de principios del siglo XVII, cabeza de Cristo coronado con espinas y dos cabezas de Ángel de Guido Aspertini de finales del siglo XV, S. Rocco, obra de Giovanni Maria Tamburini de 1640. En el Centro de la bóveda, entonces, San Pedro en la gloria lienzo de Giovanni Francesco Spini de 1680. En el centro de la bóveda de la Capitular, sacristía, San Pietro llorando frente a la Virgen obra tardía (1616) de Ludovico Carracci y en las paredes cuatro óvalos intensos de mediados del siglo XVIII que representan a San Pedro, San Pablo, San Zama y San Petronio por Ercole Graziani Jr.también cabe destacar un expresivo busto de San Pedro del siglo XIX y el hermoso crucifijo en bronce dorado del siglo XVII. En la sacristía también antiguas vestiduras y tapices tejidos en Roma a un diseño de Anton Raphael Mengs donado por Benedicto XIV. en la catedral hay tres órganos de tubos : .

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