Castillo De Beauregard

El castillo de Beauregard / boəə'gaʁ/, del siglo XVI, se encuentra en el municipio de Cellettes en el Departamento de Loir-et-Cher, a unos diez kilómetros al sur de Blois. Forma parte de los castillos del Loira y es famosa por su "Galleria degli Illustri" . Está presente en la lista del patrimonio histórico francés desde 1840.

El castillo está construido en el borde del bosque ruso. En el parque todavía son visibles las ruinas de una capilla antes del siglo XV. Allí se puede ver, grabada en piedra, La Concha que representaba a los peregrinos de Santiago de Compostela y el lema de los caballeros cruzados "Dios lo quiere" . El palacio original fue construido a finales del siglo XV por la familia Doulcet, en particular por Jean Doulcet, jefe del Banco del Duque Carlos de Orleans. En 1495 Luis de Orleans (más tarde Luis XII), elevó Beauregard a señorío y autorizó la construcción de un palomar allí. El Hijo de Doulcet, François, un banquero de Luis XII, fue despedido por defraudar a la corona durante la campaña italiana y Beauregard fue confiscado y fusionado en el dominio real. En 1521 Francisco I, que anteriormente había utilizado el castillo como residencia de caza, lo donó a su tío Renato de Saboya; murió en la Batalla de Pavía en 1525 y el área pasó a ser propiedad de su viuda. El mismo Francisco I Se alojó aquí en 1526. En 1545, para 2000 escudos de oro, la finca fue comprada por Jean du Thier, Secretario de Estado de Finanzas de Enrique II y gran humanista, patrón de los poetas Joachim du Bellay y Pierre de Ronsard. Jean du Thier construyó la parte más significativa del castillo. Incorporó el antiguo palacio al nuevo edificio, de estilo renacentista, erigiendo la galería central que conecta los dos edificios residenciales. El arquitecto es Desconocido, sin embargo algunos estudiosos especulan que fue Philibert Delorme. Desde 1553 Jean du Thier, para decorar los interiores, pidió a artistas extranjeros que trabajaban para el rey Enrique II. El pintor Nicolò Dell''abate decoró el ala norte con frescos. El carpintero del Rey Francesco Scibec de Carpi talló la madera del gabinete de los sonajeros. Bajo las ventanas del ala sur, Jean du Thier creó un típico jardín renacentista, estrictamente ordenado. El jardín contenía colecciones de plantas raras, muy queridas por el propietario. El castillo fue descrito en el libro de Androuet du Cerceau, los edificios más excelentes de Francia, en el segundo volumen, de 1579. Florimond Robertet tomó posesión de Beauregard en 1566. A la muerte de Jean du Thier en 1559, Catalina de Médici lo nombró Secretario de Estado de Finanzas. Florimond Robertet no trabajó en Beauregard, y luego fue absorbido por Bury Castle. Los herederos de Florimond Robertet cedieron el castillo a Paul Ardier en 1617. El nuevo propietario se retiró de la corte de Luis XIII, después de pasar 55 años con Enrique III, Enrique IV y el propio Luis XIII. Él, Secretario general de guerra y gran tesorero del Estado, tenía 72 años cuando se trasladó a su nuevo castillo y se dedicó a embellecerlo. Hizo destruir el Palazzo vecchio para rodear la galería central con dos nuevas alas simétricas. La obra más importante de Paul Ardier fue la decoración de la "galería de retratos" , que también mantuvo ocupado a las siguientes dos generaciones. Su hijo, Paul Ardier, presidente de la Cámara de cuentas, y el marido de su hija, Gaspard de Fieubet, Canciller de la reina madre Ana de Austria, continuaron su trabajo. El área de Beauregard fue elevada por Luis XIV A viscontado. Beauregard fue vendido en 1816 al vizconde de Préval. La Condesa de Sant''aldegonda, Adelaida Josefina de Bourlon de Chavagne, viuda del Duque de Castiglione, le sucedió en posesión del castillo. El 8 de octubre de 1839, la hija de Marie - Valentine Josephine, casada en el castillo, Alexander Edmond de Talleyrand - Périgord, duque de Dino e hijo del Duque de Talleyrand; ella, sin embargo, se convirtió en amante de Anatole Demidoff, un rico aristocrático Príncipe de San Donato en 1840, con decreto ducal y esposo de Mathilde-Laetizia Bonaparte, hija del príncipe Jerónimo Bonaparte, Primo de Napoleón III. En 1850 Jules, conde de Cholet, se convirtió en el nuevo propietario del castillo, confió la restauración a Jules de la Morandière, quien devolvió el ala sur a las dimensiones del siglo XVI; el castillo fue declarado Monumento Histórico En 1864. La familia del Conde siguió siendo la dueña del castillo durante 72 años. En 1912 Louis Thillier comenzó una importante modernización y restauración, destinada a elevar los techos y unificar estilísticamente las fachadas este y oeste. El área pertenece desde 1925 a la familia de Gosselin, que, junto con el Conde Guy du Cheyron du Pavilion y su esposa Natalie, continúan la restauración del castillo y la galería de retratos.

El edificio principal tiene dos plantas de galerías: en la planta baja una galería cubierta con siete arcos y en el primer piso una logia. Estos fueron construidos entre 1545 y 1553 para conectar los dos edificios residenciales. Desde el sur, en ángulo recto, cruzan un ala de dos pisos con una chimenea italiana, alta y estrecha, decorada con inserciones de pizarra. Al otro lado del patio había probablemente otro ala, perteneciente al palacio original del siglo XV, incorporado al castillo actual por Jean du Thier. Esta ala es visible en los planos de Androuet du Cercau y fue destruida en el siglo XVII para dar paso a un edificio más moderno, que desapareció definitivamente en el siglo XIX. La fachada posterior, con vistas al parque, fue modificada en el siglo XIX. La antigua pista de tenis se cerró para duplicar el área del edificio central. De esta manera las alas residenciales no son mucho más avanzadas que el cuerpo principal y la fachada posterior es definitivamente más masiva. Paul Ardier, propietario de Beauregard en 1617, quería contar la historia de trescientos años de Francia a través de una colección de retratos, colocados en la galería principal del castillo. Se necesitaron tres generaciones y 60 años para que este trabajo verdaderamente ambicioso se realizara. Situado en la planta principal, mide 26 metros de largo por 6 metros de ancho. La colección, ubicada alrededor de la sala, incluye 327 retratos dispuestos en tres niveles en doce paneles. Cada retrato está pintado sobre lienzo y mide en promedio 55 cm por 45 cm. Los personajes están representados en medio busto, a excepción de dos: Enrique IV de Francia y Luis XIII. el gran retrato ecuestre de Enrique IV se coloca en una chimenea del siglo XVI. El retrato formal de Luis XIII incluye tres niveles de retratos. El número de retratos por gobernante varía: el Reino de Felipe IV, por ejemplo, tiene seis retratos, mientras que el de Carlos VII 21 y el de Luis XIII 40 retratos. Las fechas de los reinos, el emblema y el lema del Rey están pintados debajo de los retratos. Las primeras colecciones de retratos históricos aparecieron en Italia en el siglo XVII. La corriente de pensamiento del humanismo revivió el interés en los hombres antiguos que jugaron un papel importante en la historia. La gente estaba fascinada por la vida, las acciones, las características de los ilustres, que los pintores trataron de representar lo más fielmente posible. Una de las colecciones italianas más famosas es la que Paolo Giovio, Obispo de Nocera Umbra, recogió en su villa en el lago de Como; la galería consta de 240 pinturas de políticos y artistas que disfrutaron de considerable popularidad en Europa. Una copia de esta colección, encargada por los Medici, es ahora visible en la galería de los Uffizi en Florencia. A finales del siglo XVI el gusto por las galerías de retratos se extendió a Francia. Muchas de estas colecciones no nos llegaron intactas, habiendo sido esparcidas en otros museos, como Enrique IV quería para el Museo del Louvre o el Cardenal Richelieu en el Palais - Royal. Estas dos colecciones recogieron pinturas de figuras políticas e inspiraron la galería del Ilustre Beauregard. La galería del castillo, sin embargo, no es la única de su tipo en Francia; sin embargo, en el siglo XVII, esta colección se destacó de las contemporáneas a ella. Anna Maria Luisa D''Orléans la elogia en sus memorias, después de visitarla en 1655. La exageración de su tamaño y el cuidado en su realización hicieron que la galería fuera muy famosa desde su origen. Sigue siendo hoy en día la mayor colección de retratos de figuras históricas conocidas en Europa. Entre 1620 y 1638 Paul Ardier encargó 327 retratos a una escuela de pintura en París. Algunos grupos de retratos tienen una uniformidad estilística que sugiere que son obra de un solo artista. Pero ninguna pintura lleva una firma o una marca de identificación del pintor o de la escuela de pintura a la que se le confió la ejecución de las pinturas. Según la tradición de las galerías de retratos italianas, cada pintura se concibe como un verdadero documento histórico. La búsqueda de fuentes iconográficas seguras es un aspecto muy importante de la obra de Paul Ardier y de los pintores que contrató. Las pinturas son en su mayoría copias de lienzos expuestos en otras galerías francesas y europeas. Los copistas consultaron varias colecciones, como la del Castillo de Selles - sur - Cher, no lejos de Beauregard, donde Philippe de Béthune había reunido varios retratos históricos. La tabla que representa a Luis XIII fue copiada de la galería de Richelieu, en el Palacio del cardenal, en 1635, del original de Philippe de Champaigne. En los personajes más antiguos, para los que no había representaciones pictóricas, los estudiantes de la escuela de pintura trabajaron sobre la base de medallas y dibujos, pero también observando iglesias, efigies funerarias y vidrieras. Esta preocupación por la fidelidad a la similitud física se complementa con la identificación precisa de los caracteres. En la parte superior de cada retrato están el nombre y la carga de la pintura ilustre. Paul Ardier organizó su colección siguiendo una lógica estricta. Siendo un estadista, basó su trabajo en la política. Los ilustres Beauregard son los personajes que, a través de sus acciones, influyeron en la historia política del Reino de Francia. El marco temporal fue fijado por el ascenso al trono de Felipe VI de Francia en 1328 y la muerte de Luis XIII en 1643. Además de la política nacional, Ardier incluyó marcos relativos a la de toda Europa. La elección de los personajes fue el resultado de una larga reflexión del cliente. Quería ilustrar la política francesa de la manera más completa y completa posible, y la ampliación a los demás estados europeos no le facilitaba en absoluto su tarea. Felipe VI, en la galería, comienza la historia de Francia con su ascenso al trono, que marca el comienzo de la Guerra de los Cien Años. Catorce reyes de Francia le siguen, rodeados de otras figuras políticas influyentes del Reino. Luis XIII termina la colección, reinando en la época de Paul Ardier. En esta galería, única en su género, se suceden grandes consejeros y ministros de los Reyes de Francia. En el panel dedicado a Luis XIII, Giulio Mazzarino sucede a Richelieu. Los líderes más importantes, como Bertrand du Guesclin y Juana de arco, aparecen aquí rodeados de sus compañeros. Toda la historia europea gira en torno a alianzas cambiantes y guerras repentinas. Reyes y reinas, emperadores, papas, generales y ministros de Europa están presentes en la galería, pertenecientes a 26 países diferentes. Eduardo III de Inglaterra es el primero de los siete gobernantes de Inglaterra presentes. En la galería también se encuentran los generales más brillantes de otros reinos, como el príncipe negro y John Talbot. Después de la Guerra de los Cien Años es la campaña italiana, con los Reyes y Duques de Nápoles, Milán y Florencia que aparecen cerca de Carlos VIII, Luis XII y Francisco. Se pueden ver, entre los retratos, los de tres siglos de importantes gobernantes de los reinos europeos como España, Austria, Hungría y Suecia, hasta que aparecen los sultanes turcos Murad I y Solimán el magnífico que dan testimonio del poder otomano. En la colección hay veintiuna mujeres entre las reinas de Inglaterra o España, mientras que solo hay seis reinas de Francia, de las cuales muy pocas ejercieron un papel político real: aparecen en la galería en su mayoría como regentes. Puedes admirar a Isabel de Baviera, que reinó durante la locura de Carlos VI, Catalina de Médici, María de Médici y Ana de Austria. La colección de Retratos está inmersa en un verdadero cofre del Tesoro de decoraciones, ya que los Ardiers creían que la habitación debía acompañar, como Majestad, las pinturas. El Hijo de Paul Ardier continuó el trabajo iniciado por su padre en la galería decorando una sala adyacente con mesas pertenecientes al reinado de Luis XIV, pero de esta colección nada queda aparte de la cornisa del techo que todavía lleva el nombre y las fechas del Rey Sol. La dispersión de las pinturas de la galería de retratos se vio obstaculizada por la cuidadosa vigilancia de los diversos propietarios del castillo. En 1834 Luis Felipe creó un museo en Versalles dedicado a "todas las glorias de Francia" . Ordenó que 89 pinturas de Beauregard fueran copiadas y traídas al museo para enriquecerlo. Esta pequeña habitación, con sus paredes completamente cubiertas con paneles de roble, representa el típico "studiolo" Italiano. Originalmente, la sala estaba conectada a la galería a través de una pequeña puerta, amurallada en el siglo XVII, durante la realización de la colección de retratos. Jean du Thier encargó el revestimiento de las paredes de su estudio al ebanista Francesco Scibec da Carpi. El artista italiano también trabajó para Francisco I en Fontainebleau, para Enrique II en el Louvre y para Diana De Poitiers en el castillo de ANET. La obra está fechada en 1554, mientras que el precio sigue siendo desconocido. La búsqueda de la madera solo tomó seis meses de trabajo. El artesonado es considerado uno de los mejores de Francia. Consiste en un gran octágono rodeado por ocho pequeños hexágonos finamente tallados. En el centro, el techo lleva la insignia de Jean du Thier: tres campanas doradas sobre un fondo azul. Jean du Thier quería incluir elementos muy personales en la habitación, que constituyen los principales elementos decorativos de la habitación. El nombre del gabinete proviene de las campanas que adornan todas las paredes. En la parte superior de los paneles hay pinturas de artistas locales a partir de bocetos de Nicolò Dell''abate. Jean du Thier se rodeó en su estudio de sus actividades favoritas: las artes (pintura, escultura, literatura, música) y las disciplinas más prácticas (el arte de la Guerra, La Caza y el tenis). En el siglo XVII, Paul Ardier modificó la chimenea original, colocando una gran cantidad de escudos de armas de su familia. Una pintura de Luis XIII a caballo adornó la chimenea hasta principios del siglo XX. Para hacer frente a su robo en 1925, la familia de Gosselin pidió al Louvre una copia de Diana La Cazadora de François Clouet.

El Parque del castillo consta de 70 hectáreas de tierra; 40 hectáreas conforman el jardín, Las Otras el bosque. El parque fue construido en 1545, cuando Jean du Thier compró la tierra de Beauregard. En 1551 Enrique II donó al dueño del castillo, su ministro y amigo, 1500 árboles, incluyendo robles, olmos, hayas y avellanas, para ser plantados en el parque. Jean du Thier era famoso por ser un coleccionista de plantas raras. El Jardín de Beauregard fue descrito por Androuet du Cerceau en tres páginas: la parte más grande era un jardín geométricamente ordenado, con muchas especies de plantas raras. Tenía todas las características del jardín renacentista: galerías de setos que terminaban con pequeños templos, una fuente en el centro, el uso de boj para delimitar los caminos. El jardín del castillo también tenía árboles frutales (cerezas, ciruelas, almendras, nueces). El viñedo estaba situado a lo largo de la fachada sur. En 1617 el castillo pasó a ser propiedad de la familia ardier, que dio mayor importancia al interior. Sin embargo, Paul Ardier no descuidó el Parque: dos años después de su asentamiento, en 1619, amuralló la propiedad, también comprando nuevas tierras, construyendo jardines franceses. Según Androuet du Cerceau, la entrada al parque estaba en el lado oeste del castillo. Paul Ardier ordenó la construcción de un nuevo camino de entrada centrado en la galería. A lo largo de este eje, que formó el camino del Honor, se plantaron árboles frutales. En 1661 se atestigua la existencia de un edificio reservado al invernadero para naranjas: de un inventario del siglo XVIII nos enteramos de que Beauregard contó 74 naranjas y limones, lo que refleja el interés real de los señores de Beauregard por su Naranjal. En este siglo el jardín Beauregard fue enriquecido, según la nueva moda de los jardines ingleses, con un cedro del Líbano, varios tulipanes y una magnolia. En 1992 el parque fue clasificado monumento histórico y Jardín remarquable. Se llevó a cabo entonces un importante trabajo de restauración, destinado a armonizar los diversos estilos presentes en el jardín. Actualmente hay más de 400 especies de plantas dispuestas en 12 áreas, cada una con un color predominante.

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