Carmen (ópera)

Carmen es una opéra-comique de Georges Bizet compuesta por cuatro actos (o pinturas, como las llama el compositor), con libreto de Henri Meilhac y Ludovic Halévy. Basada en la novela homónima de Prosper Mérimée (1845), realiza cambios destacados, incluyendo la introducción de los personajes de Escamillo y Micaela, y el personaje de Don José, que en la novela es descrito como un bandido crudo y brutal. El propio Bizet colaboró en el libreto, escribiendo también las palabras de la famosa habanera L'amour est un oiseau rebelle. Su primera actuación fue en la Opéra-Comique de París el 3 de marzo de 1875. Inicialmente el trabajo no tuvo mucho éxito, por lo que Bizet, que murió tres meses después de la primera actuación, no pudo ver su suerte.

La ópera nació del encargo dado a Bizet por la Opéra-Comique, basada en la escritura de una ópera basada en la novela de Mérimée y que se estrenará a finales de año. Sin embargo, las dificultades para encontrar una protagonista femenina retrasaron los juicios hasta agosto de 1874. Bizet compró una casa en Bougival, en el Sena, donde terminó la partitura para piano durante el verano de 1874 y la orquestación se completó después de dos meses. Después de ponerse en contacto con las cantantes Zulma Bouffar y Marie Roze, que se negaron a participar, el empresario Camille du Locle se acercó a la famosa mezzosoprano Célestine Galli - Marié. Después de una negociación económica, este último aceptó en diciembre de 1873 por 2. 500 francos al mes durante cuatro meses. Durante los ensayos, el Asistente De Du Locle, Adolphe de Leuven, expresó su descontento con la trama de la obra, y presionó a Bizet y a los libretistas para modificar el trágico final. Para Lovaina habría sido un shock para las familias ver una ópera tan "disoluta" en el escenario de la Opéra-Comique, un teatro con una reputación de ser adecuado para un público familiar. Los libretistas acordaron cambiar el final, pero Bizet se negó y entregó su renuncia directamente a Lovaina a principios de 1874. Los libretistas luego atenuaron algunos de los elementos más fuertes de la novela corta de Mérimée. Los juicios finalmente comenzaron en octubre de 1874. Los miembros de la Orquesta de la Opéra - Comique declararon que la partitura no era ejecutable, y el elenco encontró difícil seguir las instrucciones de Bizet. Sin embargo, la oposición más fuerte vino de Du Locle, que le gustaba Bizet personalmente, pero odiaba su trabajo. Las dificultades financieras de la Opéra - Comique llevaron a Du Locle a convencerse de que la ópera quebraría a la compañía, fallando en producir un verdadero éxito del Fausto de Charles Gounod. Los libretistas, para quienes Carmen tenía "poca importancia" (en ese momento se representaban cuatro óperas más en París), trataron secretamente de inducir a los cantantes a un exceso de dramatización con el fin de reducir el impacto de la ópera. Sin embargo, para gran deleite de Bizet, los ensayos finales parecían convencer a la mayoría de la compañía del genio de la obra.

La primera representación tuvo lugar el 3 de marzo de 1875 en París, el mismo día en que Bizet recibió la Legión de honor. Entre el público no solo estaban grandes compositores como Charles Gounod, Charles Lecocq y Offenbach, Jacques, sino también los cantantes Hortense Schneider, Zulma Bouffar, Anna Judic, Jean - Baptiste Faure y otras personalidades importantes en el campo de la literatura y la música como Jules Pasdeloup, Alphonse Daudet y Alexandre Dumas. Según el Diario de Halévy, el primero no salió bien. Aunque hubo llamadas a la atención después del primer acto, en el intermezzo del segundo acto y el canto de Escamillo fue aplaudido, los actos 3 y 4 fueron recibidos por el silencio, con la excepción del aria de Micaela en el tercer acto. Los críticos fueron mordaces, argumentando que el libreto era inadecuado para Comique. Bizet fue condenado en ambos lados del debate Wagneriano: Ernest Reyer y Adolphe Jullien lo criticaron por no abrazar suficientemente el estilo de Wagner, mientras que los otros lo condenaron por darle a la orquesta más importancia que a las voces. Sin embargo, algunos críticos, como Joncières y el poeta Théodore de Banville, elogiaron la obra por su innovación. Banville en particular elogió a los libretistas por retratar personajes más realistas que los normalmente representados en la Opéra-Comique. Sin embargo, debido a las críticas negativas, la ópera luchó por representar las 48 representaciones de la primera producción y cerró en enero siguiente. Cerca del final de las actuaciones, la producción comenzó a vender boletos al por mayor en un vano intento de llenar los asientos. Bizet no vivió lo suficiente para ver el éxito de su trabajo: murió el 3 de junio, justo después de la trigésima actuación. El día antes de su muerte firmó un contrato para una producción vienesa de Carmen. En poco tiempo, Tres de los más grandes compositores de Europa se convirtieron en sus admiradores: Richard Wagner, Johannes Brahms y Pëtr Il''ič Čajkovskij. Friedrich Nietzsche (en el caso de Wagner) ensalzó a Bizet, los elementos exóticos de su partitura y su claridad estructural: "construye, organiza, termina" . En la Wiener Staatsoper la primera representación tuvo lugar el 23 de octubre de 1875 con los diálogos recitados-característicos del género de la opéra-comique-reemplazados por recitativos en música italiana de Ernest Guiraud. Durante el siglo siguiente permaneció en el repertorio operístico. El papel de Carmen fue escrito para una mezzosoprano, pero la partitura publicada en 1877 introdujo una versión alternativa del papel, transcribiendo un tono anterior para voz soprano. Así que algunas Sopranos comenzaron a interpretar y grabar la parte, de vez en cuando incluso contralto interpretó a Carmen (por ejemplo Ewa Podlés). El cantante no solo debe tener una buena extensión vocal, sino que también debe mostrar habilidades dramáticas considerables para retratar el complejo personaje de Carmen, además de ser capaz de moverse convincentemente en el escenario. Algunas piezas de esta obra se han popularizado fuera del ámbito teatral: es el caso de la canción del torero (Votre toast, je peux vous le rendre. Toreador) e dell''Habanera (love is a rebel bird) cantata Da Carmen. Dos suites para orquesta fueron arregladas por Fritz Hofmann. Desde 1880 ha sido una de las obras más interpretadas del mundo y un clásico del repertorio operístico. Carmen aparece en segundo lugar en la lista de Operabase de las obras más representadas en el mundo.

Sevilla, España, alrededor de 1820: el sargento intenta atacar el discurso con Micaela, que está buscando a Don José, pero la verdadera acción comienza con una marcha anunciando el cambio de guardia: algunos niños imitan los movimientos de los soldados. El sargento José le dice al teniente Zúñiga que, por muy bonitos que sean los cigarros de la fábrica, solo tiene ojos para Micaela, una joven huérfana criada por su madre como hija. Suena una campana: la multitud de hombres anticipa la llegada de los trabajadores, que salen. La electricidad de la música señala la salida de la gitana Carmen, hermosa cigarra sospechosa de contrabando que se convierte en el Centro de atención general. Canta una habanera turbia (el amor es un pájaro rebelde, el amor es un pájaro rebelde). Una cita de la razón del destino la pone cara a cara con Don José, que parece no darse cuenta. Carmen le arroja una flor y corre a la fábrica, dejándole que la recoja justo cuando Micaela regresa; esta última le trae a José dinero y noticias de su madre (Parle-moi de ma mère, Háblame de ella) y juntos cantan un dúo lleno de encanto pero pobre de pasión. Grita desde la fábrica. Alguien fue apuñalado: por Carmen, uno grita desde un lado. Zúñiga trata de averiguar lo que pasó, luego envía a José adentro, quien sale llevándose a Carmen con él; Zúñiga organiza su arresto. Encerrada en una celda y atada, Carmen insta a José a dejarla ir, porque, dice, está enamorado de ella (Près des remparts de Séville, cerca del Bastión de Sevilla). José es inducido a aflojar los nudos y permite que la gitana se libere dándole un empujón y huyendo, ayudado por la multitud que sostiene a los soldados. Estamos en la taberna de Lillas Pastia, ha pasado un mes. Allí Carmen baila y canta con sus amigas Mercedes y Frasquita (Les tringles des sistres tintaient, Al''udir del sistro il suon). Entra Zúñiga, que intenta seducir a Carmen, pero es interrumpido por la llegada del torero Escamillo (Votre toast, je peux vous le rendre, your toast, I can return it). El torero también es seducido por Carmen, que lo rechaza. Confiando con sus amigos, Carmen confiesa que se ha enamorado de Don José, quien llega poco después, recién liberado de la prisión donde había sido llevado por ayudarla a escapar. Allí Josè le confiesa su amor (La fleur que tu m''avais jetée, la flor que me habías regalado), pero son interrumpidos por Zúñiga, que insta al joven a volver al cuartel para el llamamiento. Josè se rebela y se prepara para el duelo, pero Carmen pide ayuda a los contrabandistas que los separan. Al darse cuenta de que no puede hacer nada más, José se une a Carmen y los forajidos que huyen de la taberna (Là - bas dans la montagne, suben allí en la montaña). El tercer acto se abre en las montañas donde se encuentra la guarida de los contrabandistas. Carmen y José ahora se pelean con frecuencia y su relación es agotadora. Las tarjetas predicen Carmen una muerte cercana y Josè el mismo destino, poco después de ella. Poco después, invisible, Micaela entra en busca de Don José. Llega Escamillo y José, celoso del rival, lo desafía a un duelo, pero se divide por Carmen que ahora es conquistada por el torero. Micaela es encontrada escondida entre las rocas y anuncia a José que su madre está al borde de la muerte: él la sigue, pero jura venganza a Carmen (Ah! Te sostengo, maldita chica, Mia eres alma dannata). Plaza de toros en Sevilla, es el día de las corridas de toros y la multitud espera a Escamillo que entra en la arena triunfante. Carmen ahora está lo suficientemente loca como para disfrutar de Escamillo. Tampoco le importan las advertencias de Mercedes y Frasquita: Don José está cerca. Ignorando el Consejo de sus amigos, Carmen se encuentra con él y José le ruega a Carmen que regrese con él. A sus rechazos desdeñosos, José la amenaza, pero ella lanza el anillo que le había dado meses antes (''c''est toi? ? Soy yo! ! ¿Eres tú? ? Soy yo! !). La multitud aplaude a Escamillo victorioso mientras José, cegado por la ira, mata a Carmen con una puñalada y se rinde a los gendarmes.

La partitura de Bizet implica el uso de: para ser interpretado internamente: en una anotación a la partitura Bizet escribe: la parte de hierro fundido pertenece al papel de Carmen, pero si la actriz a cargo del papel no sabe cómo tocar este instrumento, debe imitar sus movimientos, y las partes de hierro fundido serán interpretadas por un percusionista

Hay varias ediciones de Carmen, que varían especialmente con motivo de los recitativos y el duelo entre José y Escamillo. Esto se debe a que la génesis de la ópera fue bastante problemática: Bizet, después del fracaso de la primera edición como Opera Comique, cortó muchos recitativos y modificó varias partes, por lo que hoy en día las representaciones son diferentes entre ellas.

Lista de películas basadas en la obra, la historia o ambas.

La obertura de ópera se juega para la ceremonia del podio en el Gran Premio de Fórmula 1.

La ópera de Georges Bizet

Óperas en francés

Ópera cómica

Obras líricas basadas en obras literarias

Obras basadas en Carmen

El cuento de hadas del Zar Saltan (ópera)

El cuento de hadas del Zar Saltan o el cuento de hadas del Zar Saltan, es una obra en prólogo y cuatro actos de Nikolaj Andreevič Rimskij-Korsakov con libreto d...

Fisch-Ton-Kan

Fisch-Ton-Kan es una ópera bouffe en un acto de Emmanuel Chabrier de la que solo sobreviven unos pocos números. El libreto en francés fue de Paul Verlaine y, pr...

Ópera de Nikolaj Andreevič Rimskij-Korsakov

Ópera en ruso

Folletos de Vladimir Bel'skij

Adaptaciones de obras de Aleksandr Puškin

Obras divertidas

Opera de Emmanuel Chabrier : Napster

Obras líricas basadas en otras obras

Esta página se basa en el artículo de Wikipedia: Fuente, Autores, Licencia Creative Commons Reconocimiento-CompartirIgual.
This page is based on the Wikipedia article: Source, Authors, Creative Commons Attribution-ShareAlike License.
contactos
Política de privacidad , Descargos de responsabilidad