Basílica de Sant'andrea della Valle

Coordenadas: 41°53 ' 45. 83 "N 12°28' 27. 66" E / 41. 896064 ° n 12. 47435 ° e 41. 896064; 12. 47435 la Basílica de Sant'Andrea della Valle es un lugar de culto católico en el centro histórico de Roma, situado en Piazza Vidoni, en el distrito de Sant'Eustachio. Es parte de la parroquia de Santi Biagio y Carlo ai Catinari y está gobernado por los Clérigos Regulares teatini. Tiene la dignidad de Basílica Menor y en ella insiste el título cardinal del mismo nombre.

La basílica fue diseñada y construida por Giacomo Della Porta, Francesco Grimaldi y Carlo Maderno entre 1590 y 1650, en el sitio donde antiguamente se encontraba una pequeña iglesia dedicada a San Sebastián de Via Papæ, conocida como antes del entierro del Mártir, y el palazzo dei Piccolomini, duque de Amalfi, y los condes de Celano, la ciudad dio nombre a la plaza en frente de, en el siglo XVI tomó el nombre de la piazza di Siena. Las obras fueron financiadas por el cardenal Alessandro Peretti Di Montalto, sobrino del papa Sixto V. El cercano Palazzo Della Valle dio su nombre a la Iglesia. En 1608 Maderno recibió el encargo de completar el edificio, ensanchando el crucero y levantando la cúpula. En cambio, la fachada barroca fue añadida entre 1655 y 1663 por Carlo Rainaldi. A principios del siglo XIX, el Papa Pío VII celebró el funeral de Henry Benedict Stuart, cuarto y último pretendiente jacobita al trono británico; el Cardenal Pietro Francesco Galleffi cantó la misa. El 28 de abril de 1918, El Convento Franciscano Maximiliano María Kolbe, futuro mártir y santo, fue ordenado sacerdote en esta basílica. El Papa Juan XXIII el 12 de marzo de 1960 con la Constitución Apostólica cuandoquidem instituyó el título cardenalicio de sant''Andrea della Valle, mientras que en diciembre de 1965 el Papa Pablo VI elevó la iglesia a la dignidad de Basílica Menor.

La fachada, de gusto barroco tardío, fue hecha de 1655 a 1665 por Carlo Rainaldi que amplió el proyecto original de Carlo Maderno. En travertino, alto, suntuoso, tiene dos órdenes de columnas pareadas y pilastras corintias. Las obras fueron financiadas por el cardenal Francesco Peretti Di Montalto, nieto de Alessandro, el financiador original de la obra. En el centro una ventana da al portal, mientras que en los lados hay nichos con estatuas y ventanas falsas. Las estatuas en los nichos son de Domenico Guidi (San Gaetano y San Sebastiano) y de Ercole Ferrata (Sant''Andrea apostolo y Sant''Andrea Avellino). La fachada se caracteriza por un marcado claroscuro, debido a la abundante presencia de columnas y cornisas con fuerte yugo. El revestimiento tradicional está ausente en el lado derecho, mientras que en el lado izquierdo es reemplazado por un ángel característico con el ala elevada, por Ercole Ferrata. Del mismo escultor es el ángel con la cruz que adorna el puente Sant''Angelo. Las dos estatuas mulibre sobre la puerta son de Cosimo Fancelli. La fachada, sin embargo, según Cesare Brandi en su libro Teoria del restauro, ha sufrido daños "figurativamente" , porque desde que se ensanchó la carretera se ha movido el "fuego fijo" del observador. Se supone que hay una distancia fija limitada, un punto de observación, más allá del cual el efecto esperado de la fachada de la Basílica ya no se produce, porque uno tiene una vista de las columnas "aplastadas" , y uno ya no tiene el mismo efecto de las columnas ahuecadas, sobresaliendo, como lo era antes de las obras de carretera. Así se pierde toda la belleza plástica de todo el complejo arquitectónico. Así que en la fachada de Sant''Andrea della Valle el "fuego fijo" se obtuvo y salvaguardó por la anchura de la carretera, que era menor que hoy. La plaza delante de la iglesia y que toma su nombre de esto está adornada con una fuente que proviene de la desaparecida Plaza Scossacavalli, una plaza destruida por la demolición de la spina di Borgo y la consiguiente creación de Via della Conciliazione. El autor es Carlo Maderno (1614). En el lado derecho de la Basílica, entre la segunda y tercera capilla lateral a la derecha se encuentra el campanario de ladrillo. Carece de elementos decorativos y alberga un concierto de cuatro campanas correspondientes a las notas Fa 3, Si 3, Do # 4 y King 4, cada una de las cuales se encuentra dentro de un arco de medio punto. La planta de la Iglesia es de cruz latina con una nave ancha y un crucero poco pronunciado, flanqueada por ocho capillas laterales; la bóveda es de bóveda de cañón, con frescos. El esquema planimétrico se remonta al modelo de la cercana iglesia de Jesús, aunque con algunas diferencias: en particular, las capillas laterales de Sant''Andrea della Valle son menos profundas y notablemente más altas, enfatizando así el fuerte ritmo vertical del edificio. La primera capilla a la derecha, ya de Ginnetti y luego de Lancellotti, destaca por la calidad de las esculturas y es obra de Carlo Fontana (1670). El primero de la izquierda, de la familia Barberini fue creado por Matteo Castelli, de 1604 a 1616 cardenal Maffeo Barberini, más tarde Papa Urbano VIII, la decoración trabajó desde 1609 Pietro y Gian Lorenzo Bernini, Christopher Estados, Francesco Mochi, y Ambrose Bonvicino, mientras que la pala que adorna el altar es de Domenico Passignano (1616). La tercera Capilla de la izquierda alberga en el altar una pintura de Giovanni De Vecchi de 1614 que representa a San Sebastiano, propietario de la Iglesia sobre la que se construyó la actual basílica. En el último tramo de la nave son, frente, los monumentos funerarios de los Papas Pío II (1475, izquierda) y Pío III (1503, derecha), no transferido De La Rotonda di Sant''Andrea a la antigua basílica de San Pedro en el Vaticano en el siglo XVI. Otras dos capillas laterales dan al ábside, amplias y ricas en oro y con frescos de Mattia Preti con el tríptico crucifixión de San Andrés, martirio de San Andrés y entierro de San Andrés. La cúpula con un diámetro de 16 metros, fue hecha por Carlo Maderno. Con sus 80 metros de altura es la tercera en la ciudad de Roma, precedida solo por la de la Basílica de San Pedro en el Vaticano y la cúpula más reciente de la Iglesia de los Santos Pedro y Pablo en el EUR. En el exterior, el tambor retoma el tema de las columnas gemelas de la cúpula de San Pedro. Rudolf Wittkower habla de la cúpula así:" en comparación con la cúpula de San Pedro, el Maderno elevó la altura del tambor a expensas de la bóveda y aumentó el área reservada para las ventanas, y estos cambios preludian el desarrollo posterior del barroco & quot;. Es muy luminoso gracias a un orden de ventanas intercaladas con semicolumnas, en número de ocho. La presencia de las ventanas, si por un lado permite la suntuosa iluminación que caracteriza a la Iglesia, por el otro hace difícil distinguir el maravilloso fresco de la cúpula, realizado por Giovanni Lanfranco entre 1621 y 1625. El trabajo se llevó a cabo en conjunción, y probablemente en competencia, con el fresco del pennacchi (o peducci) y el Crucero del ábside, con historias de Sant''Andrea, ejecutado por Domenichino entre 1621 y 1628, a los lados de los cuales hay dos frescos de Carlo Cignani. La cúpula representa la asunción de la Virgen. Lanfranco retoma el modelo del Correggio relanzado en Roma por Cigoli con la Capilla Paulina. Reconocemos la figura de la Virgen en el centro sobre un trono de nubes y Ángeles. La atmósfera se vuelve cada vez más enrarecida yendo a la cima, lo que conduce a una disposición fluida de las figuras. Giovan Pietro Bellori escribe sobre las figuras de Ángeles musicales que tocan diversos instrumentos que "la suavidad del color hace sentir la melodía Celestial en el silencio de la pintura" , comparando la pintura con la música y el arreglo de las figuras con la armonía musical. Las plumas representan a los cuatro evangelistas. Entre los dos artistas, ambos pertenecientes a la escuela Carracci, había una fuerte competencia, tanto que el Zampieri (Domenichino) acusó a Lanfranco de haberlo empujado desde un andamio, después de lo cual huyó a Nápoles. En el gran coro contrapuesto, construido en 1905 por el tallador Enrico Caraffa, se encuentra el órgano principal de tubos de la Basílica, construido en 1907 - 1909 por Carlo Vegezzi - Bossi y por la compañía Buccolini restaurado y modificado en 1964 y 1975. El material sonoro se encuentra dentro de la suntuosa caja neobarroca, adornada con relieves dorados y coronada por el escudo de armas de los Clérigos Regulares teatini; el prospecto se divide en tres campos dentro de cada uno de los cuales hay una cúspide de tuberías principales con aberturas de inglete alineadas horizontalmente. El instrumento se transmite eléctricamente (originalmente neumático-tubular) y su consola, también ubicada en la cantoria, cuenta con dos manuales y pedalera. En el suelo del ábside hay un órgano positivo construido en 1990 por la empresa holandesa Verschueren e instalado en 2015. Con transmisión mecánica, tiene 6 registros en un solo manual.

Dentro de la basílica se encuentra el primer acto de la ópera Tosca, escrita por Giuseppe Giacosa y Luigi Illica (basada en un tema de Victorien Sardou) y puesta en música por Giacomo Puccini a finales del siglo XIX. En 1992 realmente hizo el fondo para la puesta en escena televisiva de Tosca, en los lugares y horas de Tosca, una película de televisión en vivo hecha por Giuseppe Patroni Griffi, mientras que para la película de 1973 dirigida por Luigi Magni las escenas iniciales se ambientaron en Sant''Agnese in Agone en lugar de Sant''Andrea della Valle. En la Basílica también se filmó una de las secuencias más famosas de risas de alegría.

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