Basílica de San próspero

Coordenadas: 44°41 ' 49. 38 "N 10°37' 58. 26" E / 44. 69705 ° n 10. 63285 ° e 44. 69705; 10. 63285 la Basílica de San próspero es un edificio religioso situado en la piazza San próspero, en el corazón del centro histórico de Reggio Emilia. Está dedicado al santo patrón de la ciudad. Testigo famoso del barroco Emiliano, se encuentra en el Centro de Reggio Emilia y tiene, bajo el altar mayor, los restos del Santo, traídos del monasterio del mismo nombre dedicado a él, ubicado fuera de las murallas de la ciudad y derribado en el curso del siglo XVI, con motivo del "corte" (demolición de los edificios adyacentes a las paredes por unos 600 metros), encargado por razones defensivas.

En San Prospero, que vivió en el siglo V y fue obispo de la ciudad, va a la devoción local a seguir el rescate de la ciudad por la suerte de Atila : Huns No aviso del asentamiento porque una intervención providencial invocado por Prospero envuelto Reggio en un manto generoso de niebla (el milagro de la ofuscación y en las mismas circunstancias, es dado por el Modenese San Geminiano, el santo patrón de Módena; la niebla es un fenómeno bastante común en el Valle del Po) Alrededor del año 1000 Reggio era solo un pequeño castrum, rodeado de murallas y empalizadas. Sobre las ruinas del Regium romano, como lo confirman los mosaicos y otros artefactos encontrados durante las excavaciones, el obispo teuzone levantó la Iglesia de San próspero en el castillo, para distinguirla de la del antiguo monasterio de San próspero fundado en 703 en el pueblo Extramuros, y en 997, la iglesia fue consagrada por el papa Gregorio V. En 1487 la torre fue demolida y, entre 1536 y 1570, según el diseño de Cristoforo Ricci y Giulio Romano, fue reconstruida. En 1514, la Basílica, ahora en ruinas, fue demolida. El municipio confió el proyecto de reconstrucción a Luca Corti y Matteo Fiorentino, pero cuando la iglesia estaba casi lista, en 1523, los cimientos de la capilla mayor cedieron. En 1527 se terminó y en 1543 se completaron las capillas menores y la Basílica fue finalmente reconsagrada. Sin embargo, la fachada quedó sin terminar, que luego fue erigida por G. B. Cattani entre 1748 y 1753.

La fachada se remonta a mediados del siglo XVIII, obra de G. B. Cattani, y alberga once estatuas de santos protectores y Doctores de la Iglesia. En el borde del cementerio se colocan seis característicos Leones en mármol rojo de Verona cuyo propósito original era apoyar seis columnas para construir tres pronai frente a las tres puertas de la Basílica. Las esculturas (1503) se atribuyen tradicionalmente al escultor reggiano Gaspare Bigi y nunca se terminaron. Los Leones se asentaron en su ubicación actual en 1748. En el contexto de la historia del arte, se propone la teoría de que estos artefactos fueron realmente reutilizados en la primera reconstrucción del siglo XVI y son, debido a su arcaicidad, de una época anterior, probablemente románica. Al escultor de Reggio Emilia mencionado anteriormente solo se le atribuirían las bases, en una de las cuales se encuentra el perfil de Girolamo Pratonieri, Noble de Reggio Emilia, financiero de la reconstrucción. Es costumbre encontrar niños a caballo entre estos animales. Ahora se ha convertido en un traje inapropiado y de hecho sería prohibido por el municipio. A la derecha de la fachada se encuentra el campanario octogonal incompleto, diseñado por Cristoforo Ricci y revisado en el proyecto por Giulio Romano.

El interior, sencillo y solemne, es una cruz latina dividida en tres naves, de las cuales la mediana decorada en estilo neoclásico, y es rica en obras de arte. En la nave central se encuentra el hermoso púlpito de madera con Tarsia que representa Santos trabajados en tarsia, obra de Paolo y Prospero Sampolo (1571). En el pasillo derecho, en el tercer altar está el bautismo de Cristo por Michelangelo Anselmi, el cuarto altar en las limosnas de Sant''Omobono de Nicholas Patarazzi, y el quinto altar de la Capilla Pratonieri se guarda en el marco original de la noche (la Natividad de Jesús), una copia de Jean Boulanger de la pintura de Correggio vendida en 1745 por el duque Francesco III d''este, el elector de Sajonia, y ahora en la Gemäldegalerie en Dresde. En el sexto altar está la Sagrada Familia de Alessandro Tiarini. En el crucero derecho, en la pared derecha, en la parte superior, La Virgen y San Mateo, copia de Jean Boulanger del original de Annibale Carracci hoy en la Gemaldegalerie de Dresde. A continuación se puede ver la tumba de Lodovico Parisetti, por Prospero Sogari (1555) y en el altar hay La Virgen con el niño, mármol de Miguel Ángel interesante tal vez por el propio Sogari. En la primera capilla a la derecha del presbiterio hay tres estatuas de Santos asignados a Nicola Sampolo. El presbiterio tiene en el centro el altar que encierra el cuerpo de San próspero. El espacio está adornado en las bóvedas y en la cuenca del ábside por un notable ciclo de frescos, que data de finales del siglo XVI, en gran parte obra de Camillo Procaccini : hacia él, hay, en orden: en la Bóveda, La última parte que se ejecutará, son las S. S. Próspero y veneración entre coros de Ángeles en los compartimentos triangulares (1597-1598); luego el Padre Eterno en el óvalo entre la creación de Eva a la izquierda y una escena del Apocalipsis a la derecha (1585-1587). Junto a las ventanas, arriba, prudencia, caridad, humildad y templanza. En el juicio final del ábside, y bajo deposición, vastas composiciones de inspiración Michelangelo y gran impacto visual, siempre desde 1585-1587. La resurrección del Hijo de la viuda de Naim y la caída de Jezabel (1589) son de Bernardino Campi. A continuación se muestra un coro de madera, de 1545, tallado e incrustado por Cristóbal de Venecia o de Venetiis con su hijo José, que tal vez contiene en el interior, en los puestos de abajo, los tarsies del coro más antiguo de Cristóbal y Lorenzo de Lendinara (1457 - 1461). La decoración de la cúpula al temple en la pared con San próspero in gloria tra Angeli es en cambio el resultado de una intervención de finales del siglo XIX de Giulio Ferrari y aiuti, que la ejecutaron en 1885 junto con la decoración de los pilares. Pasando al transepto izquierdo, encontramos, sobre la piscina bautismal, Cristo cargando la Cruz, otra notable obra de Prospero Sogari y en la pared la tumba de Ruffino Gabbioneta, gobernador de la ciudad en nombre del Papa León X, refinada realización por Bartolomeo Spani, encargada en 1520 y firmada. En el pasillo izquierdo son otras obras notables de arte: el sexto del altar es la mesa con San Pablo, y en la predela, la caída de la Santa, una interesante obra de Bernardino Zacchetti; en el quinto el altar es la Virgen con el niño y Santa Apolonia, el trabajo asignado son dudosamente a Denis Calvaert; el tercero, La Silla de San Pedro de Horace camas; el segundo es el retablo con la Virgen y los Santos de Francesco String, y en las historias de tiempo de la S. S. Crispino y Crispiniano de Pietro Desani. La Basílica tiene un importante tesoro, que se conserva en una capilla especial pintada al fresco por Marcantonio Franceschini en 1701 asistido por Luigi Quaini. Se mencionan, entre otros objetos, el busto de San próspero, en plata, de Nicola Sampolo (1623), y una cruz de astil de Gianandrea Spani, de 1540. En la sacristía, generalmente no visitable, hay varias pinturas, incluyendo la asunción de la Virgen de Tommaso Laureti y Ludovico Carracci.

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