Banquete de Herodes (Donatello Siena)

El banquete de Herodes es un relieve de bronce dorado de Donatello, realizado para la pila bautismal del Baptisterio de Siena, donde todavía se encuentra, entre 1423 y 1427. Es de forma Cuadrada, con el lado de 60cm. El relieve está construido con la técnica de enlucido, a excepción de las figuras del proscenio, fusionadas con el bajorrelieve para crear un desprendimiento más fuerte con el fondo.

La pila bautismal del Baptisterio de la Catedral de Siena fue decorada por varios artistas, entre ellos Lorenzo Ghiberti, quien dirigió las obras, Donatello, Jacopo della Quercia, Turino Di Sano, entre 1416 y 1434. Donatello fue llamado a la empresa en 1423, cuando estaba trabajando en los profetas para el campanario de Giotto y fue su primera comisión importante fuera de Florencia. El encargo fue también un signo tangible de cómo la Fama del escultor había cruzado los límites de la ciudad y ahora estaba vinculada al procesamiento de más materiales, desde el mármol hasta el bronce. El relieve fue terminado en 1427. Los clientes estaban tan satisfechos con el resultado que también encargaron las estatuillas de fe y esperanza, realizadas entre 1427 y 1429. El molde siempre ha estado en su ubicación original.

El borde del relieve es extremadamente simple y actúa como un picaporte, como si fuera una ventana abierta. La representación se ordena según la perspectiva lineal, con un punto de fuga en el Centro de la representación. Pero a diferencia del relieve de San Jorge que libera a la princesa, en este caso el centro es claro, con los personajes que se disponen alrededor según líneas diagonales, creando un efecto de dinamismo vibrante. El panel muestra tres momentos del banquete narrados por los Evangelios de Mateo y marcos. Según el texto bíblico, Herodes Antipas, tetrarca de Judea, vivía con Herodías, esposa de su medio hermano, causando escándalo. Reprendido por este adulterio por Juan el Bautista, lo hizo encarcelar por instigación de su amante. Más tarde, durante el banquete, fue conquistado por la danza de Salomé, la joven y hermosa hija de Herodías, y le prometió como premio todo lo que deseara. Salomé entonces, instigado por su madre, pidió la cabeza del Bautista. Herodes, aunque se opuso porque sintió la verdad en las palabras de Juan, ordenó que le decapitaran y que le entregaran su cabeza, lo que sucedió en el banquete con sus comensales. El relieve de Donatello se organiza magistralmente en tres plantas hechas visibles gracias a la apertura de arcos en las paredes, que crean una serie de aberturas consecutivas "telescopio" . En los pilares que sostienen los arcos se encuentran accesorios de los postes, cuya función espacial es de gran importancia, determinando las direcciones de la construcción espacial. Con pequeñas grietas Donatello construyó la retícula del ladrillo, de gran realismo ilusionista, con picos de virtuosismo en las dos hendiduras en la pared principal. En el medio se ven los músicos que aluden a la danza de Salomé acaba de terminar; en la parte posterior se ve el siervo que muestra la cabeza de Juan Bautista en Salomé y Herodías, en el fondo de una escalera, que probablemente alude al palacio real; en el primer plano juega la acción principal, con un soldado - siervo que muestran sobre una bandeja, la cabeza de San Juan decapitado. Herodes, en el extremo izquierdo, está exhausto horrorizado por esta visión, mientras muestra elocuentemente su rostro y el gesto de parar sus palmas, como si de repente reconociera su error. El momento de la historia figurada, por lo tanto, son tres: el primero de ellos está en el espacio intermedio (ubicado en el primer piso y el piso del fondo) con los músicos que acaban de terminar de tocarlo y bailar Salomé; el segundo es que Donatello está en primer plano, con el siervo que muestra a Herodes la cabeza de Juan el Bautista y con las diversas reacciones de los invitados (incluida Herodías); en el tercer y último tiempo (en el compartimiento del espacio en la parte inferior) el siervo muestra Salomé y Herodías la cabeza del Bautista en una bandeja Incluso sus comensales se sorprenden por la visión (la del centro a la derecha, que cubre sus ojos con la mano), mientras ella se acerca a su marido, y con un gesto del brazo trata de convencerlo de la necesidad del castigo que infligió a Juan, eclipsando el sentimiento de arrepentimiento. Esta narración donatélica está perfectamente en línea con el pasaje del Evangelio de San Marcos (6, 21-29).

Donatello fue capaz de involucrar hábilmente al observador en la escena representada, adaptando el relieve a su punto de vista elevado (la formella está en la base de la fuente), como lo demuestra la vista de la mesa. La formella es un bajorrelieve. El piso a cuadros determina la ubicación exacta de cada carácter en primer plano. Donatello comprime las figuras de la planta baja y poco a poco avanza hacia el primer piso, proporcionándoles las otras llegando hasta el alto relieve del grupo derecho y la cabeza redonda del que lleva la bandeja. El espacio no está terminado, sino que parece expandirse más allá del relieve, como lo demuestran los arcos o figuras cortadas por la mitad; incluso el fondo parece solo una parte de algo más grande. El espacio renacentista, acabado y medible, que aquí sin embargo está presente gracias al suelo regular, deja espacio para un espacio indefinido, típico de la pintura flamenca.

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