Ayuntamiento (Borgo San Lorenzo)

El Palazzo Comunale se encuentra en Piazza Dante en Borgo San Lorenzo. Es la sede del municipio. Es una obra artística de Tito Chini y Fornaci San Lorenzo. El Palacio forma parte del itinerario de la libertad de Mugello.

El Ayuntamiento de Borgo San Lorenzo se completó en sus partes esenciales en 1931, inaugurado el 28 de octubre. El área de Borgo San Lorenzo elegido para la construcción del Ayuntamiento, originalmente se utilizó como el mercado de ganado, y a principios del siglo XX se utilizó como un campo de deportes, mientras que el otro tomó el nombre de Piazza Dante solo a partir de 1926, cuando se transformó en un jardín público, que recibió el año siguiente, el monumento a los caídos de la Gran Guerra, la obra del escultor local Giorgio Rossi. En 1883, la administración municipal ya había encargado al ingeniero Niccolò Niccolai la elaboración de un plan regulador para el municipio de Borgo San Lorenzo que también preveía la colocación de dos nuevos edificios, fundamentales para la identidad comunitaria del país: el ayuntamiento y las escuelas. El Niccolai en 1898 elaboró su propio proyecto, pero solo se construyeron las escuelas, porque, primero las dificultades económicas, luego la Primera Guerra Mundial, finalmente el terremoto del 29 de junio de 1919, impidieron el cumplimiento de todo el proyecto. El nuevo ayuntamiento del pueblo de San Lorenzo fue construido y decorado de acuerdo con un solo proyecto debido al ingeniero municipal Augusto Lorini (para la idea de diseño inicial) asistido por Tito Chini, y sigue solo una parte del proyecto del 1898, fue modificado en tamaño, reducido debido a los estándares sísmicos, lo que obligó a dejar cierta distancia entre las Escuelas del palacio y el Ayuntamiento; además, la gran escalera en el primer piso, desde una línea recta, se convirtió en circular Solo en julio de 1925 el Concejo decidió la construcción del "nuevo edificio municipal" – hecho en este momento verdaderamente imperativo, ya que algunos edificios municipales habían sido demolidos tras la destrucción generada por el terremoto–, respetando un nuevo proyecto, esta vez elaborado por el ingeniero Augusto Lorini. Las obras necesarias para realizar la estructura del palacio fueron confiadas a la empresa Pietro Margheri, y se asignó una cantidad igual a 465. 000 Liras, tanto es así que, comenzaron en marzo de 1926, y terminaron, para las partes principales, solo en 1931. En 1936 se reiniciaron para terminar el revestimiento de las fachadas, el encuadre de las ventanas y portales, la balaustrada de la terraza superior, así como las columnas rusticadas del porche. El Palacio representa una de las obras más bellamente conservadas en todos los aspectos, el resultado de un proyecto unificado y coherente debido al artista Tito Chini. Una restauración fue llevada a cabo en 1988 por Augusto Romagnoli, que fue aprendiz en el Fornaci San Lorenzo desde 1928 hasta 1931.

El ayuntamiento puede considerarse una de las obras maestras más grandes y complejas del artista Tito Chini. De hecho, alrededor de este edificio gira un pensamiento vinculado a la filosofía y la tradición esotérico - masónica, en ese momento muy extendida en Mugello. El conjunto responde, tanto a una visión fascista, como a los ideales de la cultura Masónica, ambos convergiendo en la figura del Podestà. Precisamente porque la Masonería en aquellos años fue prohibida, precisamente en 1925, todo el proyecto llevado a cabo por Tito Chini parece aún más significativo y valiente. El mensaje más profundo, no reservado para el laico y por esta razón no comprendido por todos, se esconde detrás de las decoraciones simbólicas, las ventanas y todos los muebles, así como la planta misma del edificio y la orientación de las columnas en el interior, un significado esotérico preciso. La decoración interior es tan simbólica y se presta para satisfacer las demandas, tanto fascista, tanto masónica, a través de estos dos niveles, uno oficial y abierto, y uno privado, e interior, y luego oculto; dos niveles que, sin embargo, dar testimonio de la intrensicità entre la Francmasonería y ciertos ideales fascistas. Seguramente lo que hizo único al Ayuntamiento de Borgo San Lorenzo fue la comunidad de ideas, puntos de vista y la estrecha relación que se estableció entre el General Guglielmo Pecori Giraldi y Tito Chini, su asistente. Tito Chini para hacer público el afecto y la estima que tenía hacia el general, no dejó de rendirle homenaje colocándolo como el único vivo en el Centro de la decoración de los "hombres ilustres" de Mugello ejecutados precisamente en la sala podestà de este ayuntamiento, teniendo en el corazón que fue tomado por todos como ejemplo y modelo de virtud. Tito Chini, aunque obligado a utilizar la dislocación existente de las habitaciones como preveía el proyecto reelaborado en 1925 por el ingeniero Augusto Lorini, toma la libertad de decorar estas habitaciones según su pensamiento preciso que debía tener el punto de llegada en la habitación de los "hombres ilustres" . Pero es sobre todo en las soluciones decorativas interiores, que el antiguo proyecto de 1898 se cambia radicalmente, ya que de una sobria simplicidad, pasa a una gran riqueza de formas y colores. Tito Chini demuestra concebir todo el proyecto como un todo unitario, vinculando consistentemente todo el aparato ornamental interno a la arquitectura, cuidando hasta el más mínimo detalle también el mobiliario, las ventanas y todos los elementos ornamentales en material cerámico, encontrando las razones simbólicas en el sentido de elevación y búsqueda de luz, que tanto imponen al visitante como una presencia física e icónica. De hecho, el camino físico está calificado en un sentido ascendente, tanto por los diversos símbolos que Tito despliega en las paredes y techos, como por la presencia de la luz, que guía, o como una estrella, o como una llamarada de ventanas y claraboyas. La decoración exterior del edificio es muy sobria y lineal y no sugiere en lo más mínimo la riqueza y originalidad de todo el aparato interno. El estilo que se respira en el interior es una decoración decididamente art Deco basada en módulos geométricos que encontramos tanto en el ocre trenzado cerámico que salpica el zócalo de cemento, como en otros ambientes, como, por ejemplo, la habitación a la derecha que se abre al hall de entrada en la planta baja, donde se encuentran también las dos enormes columnas que tienen una estructura portante pero riserbano también tiene un simbólicos, ya que están perfectamente orientados según el eje norte-sur, como las columnas del Templo de Salomón que representan nuestra primera etapa del camino Todos los muebles de vidrio y cerámica se deben a la laboriosidad de los hornos de San Lorenzo de los que Tito Chini era director artístico en ese momento, que también diseña todos los muebles de madera, como las puertas y los bancos ejecutados entonces por la ebanistería Bini. Las columnas son una expresión de la dualidad que existe en el universo, pero toda forma iniciática tiende a una, y "el final de la iniciación es la integración de dos naturalezas aparentemente opuestas que coexisten en el hombre: la de su racionalidad y la de su espiritualidad" . De hecho, esta dualidad de la que el masón se dio cuenta solo se superará si la transformación subrayada por los frescos de la escalera se llevará a cabo incluso si la verdadera síntesis y unidad se realizará plenamente y se logrará solo en la sala Podestà que prefigura esa idea de armonía y retorno al centro. Los frescos en el hueco de la escalera aluden a la transformación alquímica y la búsqueda de la piedra filosofal como se describe en muchos textos de Alquimia. Los conceptos de elevación y la iluminación son cruciales en el camino a la masónica, y por lo que desde la parte superior de las escaleras, se nos invita a explorar el primer piso, llamado hasta el atrio el maleficio de la gran luz que proviene del dosel del entorno, en el que en la pared frontal de la sala de la podestà Tito, pintó al fresco San Lorenzo, el santo patrón de la ciudad, acompañado por San Martino, un emblema de la caridad, tanto espiritual como humana. El San Martín es bastante similar en forma a la figura del Arcángel Miguel que Tito había decorado en el Osario de Pasubio. Debajo, bajo los dos Santos es una vista ideal de Borgo San Lorenzo. A su alrededor corre una decoración de graffiti con rosetas, rejillas y ánforas. Las puertas de este atrio que entran en las diversas oficinas, tienen un frontón a dos aguas y parecen evocar la entrada de templos antiguos. La sala del podestà es un "templo ideal" y se presta para ser el final de nuestro viaje. Para el fascismo la habitación de los hombres ilustres será un "templo exterior" , y los frescos de la escalera revelamos que la fuerza simbolizada por las espadas, y el poder, y la virilidad simbolizada por el león, aplicada con justicia y equidad expresada por las escalas, para formar "el hombre nuevo" , mientras que para la masonería, la habitación de los hombres ilustres será un "templo interior" . En esta sala Tito Chini recuerda las glorias locales, de Giotto a Monseñor della Casa, de Angelico a Forese Da Rabatta y también incluye al filósofo Antonio Cocchi como uno de los hombres ilustres de la zona, ya que, aunque nació en Benevento, era de la familia Mugello. De hecho, como médico de la colonia inglesa fue el primer Florentino inscrito en la Francmasonería en una logia inglesa. Le encantaba firmar "Antonio Cocchi mugellano" , y ya desde 1732 llamó la atención de la Inquisición. La decoración de la pared fue realizada por Tito sobre paneles de lona alternando con putti de cerámica que soportan vigas de orejas, además las puertas y ventanas tienen el mismo patrón decorativo con rombos y círculos. Los "hombres ilustres" registrados por Tito Chini a través de su decoración pictórica, comenzando desde la entrada y procediendo de derecha a izquierda en el sentido de las agujas del reloj son los siguientes: Luca Pulci Scholar 1451; Fra Giovanni Battista Stefaneschi Miniaturist; Domenico da Corella Scholar 1403 - 1486; Lorenzo Maria Lapi Historian 1706 - 1754; de Gambrai Digni Political; Angel Cats Doctor; Luigi Fiacchi Clasio Poet 1754 - 1825; Agnolo Giovannini de Firenzuola erudito; Bartolomeo Corsini hombre de letras; Don Lino Chini ciudad; Angiolino Romagnoli pintor, 1836 - 1890; Filippo Pananti erudito; Forese da Rabatta Jurisconsulto; El Fraile Agostino da Scarperia, pintor, teólogo; Dino Rosettes Jurisconsulto; Oreste Bandini Brigadier General medalla de oro; Guglielmo Pecori Giraldi capitán cazador a caballo (campaña rusa); Guglielmo Pecori Mariscal Giraldi de Italia (Trento); Garibaldi Franceschi aspirante oficial medalla de oro 1917; Antonio Cocchi doctor y filósofo; Giovanni D''Andrea Da Rifredo canonista; Giovanni Lapi Botánico 1720-1760; Andrea Del Castagno pintor; Francesco Ubertini llamado El Pintor Bachiacca x El piso de baldosas rojas y blancas, aunque bastante desgastado, tiene en el centro la figura de San Lorenzo con la cuadrícula. – 1557; fra Angelico-pintor; Pietro Nelli da Rabatta pintor; Antonio da San Gallo El arquitecto más joven, Bernardo Daddi, pintor, Giotto di Bondone pintor 1267 – 1337; fra Jacopo da Nipozzano, Arquitecto; Familia Franciscana de Juan; Monseñor Giovanni della Casa erudito 1503 -1556; Don Thomas Poggini 1709 - 1781; Marco da Galliano un músico.

En la base de los escalones del Ayuntamiento que conduce a la planta superior, levantando los ojos, hay una decoración con una serie de abejas dispuestas paratácticamente y adyacentes a una escritura que, a través de un juego óptico, permite al visitante leer según los momentos del día "COMVNE di BORGO SAN LORENZO" e "IL dinero del PVBBLICO E'' SACRO" subiendo y bajando las escaleras. Esta última frase está tomada casi literalmente de una circular enviada a los prefectos por Mussolini, en la que define las características de la nueva ley del Estado italiano, diciendo que "un régimen autoritario como fascista debe pagar la máxima diligencia y cuidado al extremo con respecto a la administración del dinero público" . En 1926 durante la construcción del Ayuntamiento se produjo una desgracia que causó la muerte de un trabajador debido a la caída de un andamio que acababa de empezar a trabajar.

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