Anton Ferdinand Titz

Anton August Ferdinand Titz (Núremberg, 1742 - San Petersburgo, 1810) fue un violinista, compositor y violista del amor alemán. Activo principalmente en la corte zarista de San Petersburgo, es mejor conocido por sus cuartetos de cuerda, los primeros en la historia musical rusa. Un maestro experto y violinista de renombre, Titz fue particularmente conocido por su habilidad y sensibilidad en los pasajes de adagio y Cantabile. A menudo se confundía con Ludwig Tietz, un violinista de Dresde.

No quedan muchas noticias biográficas sobre el compositor. Una de las fuentes principales es una biografía, publicada en 1842 para el centenario de su nacimiento de un periódico teatral publicado en San Petersburgo y firmado por N. M. (que probablemente significa Nikolaj Melgunov). Titz nació en Nuremberg donde, huérfano a una edad temprana, fue criado por su tío Johann Cristoph Dietzsch. Trató de iniciarlo en la pintura, abandonándolo más tarde porque el niño no mostró talento e interés en la disciplina. Más tarde fue recibido por una tía soltera, Barbara Regina Dietzsch, quien apoyó sus estudios musicales. El joven Titz tomó clases de violín y a la edad de dieciséis años tocó en la Iglesia de San Sebaldo, donde obtuvo el papel de primer violín. Titz se mudó a Viena alrededor de la edad de veinte años, después de una desafortunada historia de amor. En la capital austriaca, donde permaneció y trabajó durante unos diez años, se hizo amigo de Gluck, gracias a lo cual luego se unió a la Orquesta de la Ópera de Viena en 1762, y también colaboró en las "academias musicales" organizadas por el Príncipe Lobkowicz y probablemente también las del príncipe Dmitry Vladimirovič Golicyn, un diplomático ruso en la corte vienesa. En la capital austriaca, tal vez realizó estudios con Haydn. Titz fue escuchado en concierto por el magistrado ruso Pëtr Aleksandrovič Sojmonov, quien quedó tan impresionado que lo invitó a Rusia. Titz aceptó la invitación y, en 1771, se convirtió en miembro de la Capilla de San Petersburgo, en la corte de Catalina La Grande, en la que trabajó durante los siguientes cuarenta años y en la que fue el músico mejor pagado. También fue profesor en la escuela de teatro cercana, donde dio clases de violín al Gran Duque Alejandro Pavlovič, futuro zar Alejandro I, a quien también dedicará tres de sus cuartetos. En los años ochenta formó la Orquesta de Cámara de la corte, de la que fue director, trayendo la música de cámara occidental de vuelta a la vida en la corte rusa. De hecho, fue descrito como demasiado tímido, a pesar de sus habilidades técnicas, para ser solista, pero considerablemente inclinado a las actuaciones de cámara. También fue activo como concertista y tocó principalmente en la corte (principalmente el violín y la viola d''amore), sin embargo, sus apariciones en el escenario en público fueron bastante raras (una actuación pública se documenta en 1782), tal vez debido a su carácter introvertido. A partir de 1797 comenzó a sufrir trastornos mentales que socavaron su actividad musical. Alternó episodios de profunda melancolía, que empeoraron con el paso del tiempo y lo llevaron a permanecer en silencio durante largos períodos, actitudes excesivamente sospechosas y cierta confusión mental. Sin embargo, gozó de la protección y el apoyo del Senador A. G. Teplov, un músico aficionado en San Petersburgo y dedicador de tres de sus cuartetos, continuó llevando a cabo sus tareas musicales (en 1799 todavía era miembro de la Orquesta Imperial) y tocando en público. Louis Spohr se reunió con él en San Petersburgo entre 1802 y 1803, pero en ese momento su Técnica Ejecutiva ya había fracasado. Spohr describe la interpretación de Titz como anticuada y pasada de moda, pero alaba la belleza de sus composiciones.

La producción compositiva de Titz no fue particularmente numerosa. Escribió sonatas para violín y clavecín, un concierto para violín (en Mi Bemol Mayor), algunos dúos (para dos violines y para violín y bajo), cuartetos y quintetos de cuerda, y una sinfonía en tres movimientos. Varias composiciones de su tiempo en San Petersburgo se han perdido, entre ellas algunas composiciones vocales como Le pigeon bleu et noir gémit, un romance que fue bastante popular en Rusia hasta mediados del siglo XIX. La mayoría de sus composiciones eran obras de cámara al estilo del clasicismo vienés. En 2004, publicó la primera grabación de su música (el concierto para violín, la Sinfonía, un dúo, un cuarteto y un quinteto), y en los años siguientes fueron grabados por primera vez en sus cuartetos, interpretados por el Cuarteto Hoffmeister. Titz tuvo un papel muy significativo tanto como compositor como intérprete. Con sus actuaciones puso al público ruso en contacto con el estilo del clasicismo Occidental, que también importó en sus composiciones, introduciendo en la producción rusa la forma sonata y los elementos vieneses sin perder la individualidad de su estilo, significativamente influenciado por la tradición rusa anterior.

Entre las composiciones más conocidas de Titz están sus cuartetos de cuerda. Aspiran a ser composiciones dramáticas de amplio alcance, en las que las tres voces superiores gocen de amplia independencia. Titz puede considerarse el fundador de la tradición del cuarteto ruso. Estas composiciones reflejan claramente la capacidad técnica y artística del cuarteto al que estaban destinadas, de los cuales Titz era primer violín, junto con O. E. Teves o E. G. O. Raab (segundos violines), I. F. Stockfisch (viola) y A. Delfino (violonchelo). Según algunos contemporáneos "nada era comparable a sus cuartetos, generalmente jugados en el Teatro Hermitage o en las habitaciones interiores del palacio en presencia de la Emperatriz" . De hecho, a la zarina le encantaba escuchar música de cámara en su palacio, o seguir las lecciones de música de Titz a los miembros amantes de la música de la corte, incluido el Príncipe Platón Zubov, el conde Aleksandr Stróganov y el futuro zar Alejandro I. Sus primeros cuartetos son los Seis Quatuors a Deux Violons, Viole et Basse, publicados por Artaria en Viena en 1781 y dedicados al príncipe Dmitry Vladimirovič Golicyn. El período exacto de composición no se conoce, pero se cree que fueron escritos para los músicos de cámara de la corte de San Petersburgo, y por lo tanto son los primeros cuartetos de cuerda conocidos compuestos en el Imperio del zar. Estas composiciones están influenciadas por el clasicismo vienés temprano; el material temático se exhibe en secuencia variable y el esquema de la forma sonata no está presente. Algunos cuartetos, No. 1 (Do mayor), no.3 (Sol Mayor) y no. 5 (Re menor), constan de sólo dos movimientos, no. 2 (La mayor) está en tres movimientos, mientras que no. 4 (Do menor) y no. 6 (Mi bemol mayor) ya tienen una estructura de cuatro movimientos que caracteriza la producción del clasicismo tardío. La siguiente publicación son los Trois Quatuors pour Deux Violons, Alto & Violoncelle, publicados en 1802 por Nikolaus Simrock en Bonn y París, reimpresos inmediatamente en Leipzig por Breitkopf & amp; Härtel y reeditados en 1808 por Dittmar en San Petersburgo. Esta colección está dedicada al recientemente coronado zar Alejandro I. en estos cuartetos el orden de los movimientos es variable, pero aún permanece enmarcado en formas clásicas. Cuarteto No. 1 (sol mayor), en el que el primer movimiento se abre con una introducción lenta y allegro en sol mayor, Un segundo movimiento lento en Re mayor (con una sección central en Re menor), seguido de un minueto (sol mayor) con el trío en sol menor, y un final rondó a la sombra de la planta. En el movimiento inicial todos los instrumentos juegan un papel importante y pueden mostrar su habilidad, tanto técnica como expresiva. El primer tema es expuesto por el violonchelo y es variado por el primer violín y luego por la viola. El tema está acompañado por una figuración de semicromo, de la que emergen los diversos instrumentos para los respectivos soles. El segundo tema, corto y no particularmente en contraste con el primero, se confía al segundo violín de compás 79. Es seguido por un pasaje de dos compases del violonchelo, que se repite variado y luego conduce, con un dibujo de trillizos, a la coda. Cuarteto No. 3 (la menor) está en tres movimientos. El primer movimiento comienza con una siciliana cariñosa, una introducción lenta, seguida de un allegro en forma sonata, con un primer tema dramático en la menor, seguido de un segundo tema en Do mayor, desarrollo y recuperación con coda final. El movimiento lento es un romance en la mayor, de carácter lírico, y el cuarteto concluye con una polonesa. Otros tres cuartetos Titz fueron publicados en San Petersburgo por Dittmar en 1808. La colección está dedicada al senador ruso A. G. Teplov, un admirador del violinista que apoyó a Titz en los últimos años de su vida. Solo se conocía una copia de estos cuartetos, dañada hasta el punto de que no era ejecutable, sin embargo, una copia completa (de la biblioteca privada de Nikolaj Karamzin) fue redescubierta en los años dos mil en la biblioteca de ul''janovsk.

Violinistas alemanes

Compositores alemanes del siglo XVIII

Compositores alemanes del siglo XIX

Nacido en 1742

Murió en 1810

Nacido en Nuremberg

Muertes en San Petersburgo

Jacob Sturm

Jacob Sturm (21 de marzo de 1771-28 de noviembre de 1848) fue un grabador alemán, una de las principales publicaciones científicas entomológicas y botánicas en ...

Louis Spohr

Louis Spohr (Braunschweig, 5 de abril de 1784 – Kassel, 22 de octubre de 1859) fue un compositor, violinista y director de orquesta alemán. Su figura es import...

Grabadores alemanes

Nacido en 1771

Murió en 1848

Nacido el 21 de marzo

Murió el 28 de noviembre

Muertes en Nuremberg

Conductores alemanes

Nacido en 1784

Murió en 1859

Nacido el 5 de abril

Muertes el 22 de octubre

Nacido en Braunschweig

Muertes en Kassel

Compositores clásicos

Violinistas clásicos

Artistas activos en Fráncfort del Meno

Esta página se basa en el artículo de Wikipedia: Fuente, Autores, Licencia Creative Commons Reconocimiento-CompartirIgual.
This page is based on the Wikipedia article: Source, Authors, Creative Commons Attribution-ShareAlike License.
contactos
Política de privacidad , Descargos de responsabilidad