Amadigi de Gaula (Handel)

Amadigi Di Gaula (HWV 11) es una ópera "mágica" en tres actos, de Georg Friedrich Handel. Fue la quinta ópera italiana que Handel escribió para Londres y fue compuesta durante su estancia en Burlington House en 1715. Se basa en Amadis De Grèce, una Tragédie lyrique francesa de André Cardinal Destouches y Antoine Houdar De La Motte. Charles Burney afirmó hacia finales del siglo XVIII que Amadigi contenía: la obra se estrenó por primera vez en Londres en el King's Theatre de Haymarket el 25 de mayo de 1715. Handel utilizó principalmente instrumentos de viento, por lo que la partitura es inusualmente colorida y, a veces, se asemeja a la música en el agua, que compuso solo unos años más tarde. Se prodigó especial cuidado en la producción. Amadigi no usa voces más bajas que el Alto y termina en menor. El trabajo fue un éxito y se replicó al menos 17 veces en Londres hasta 1717.

La identidad del libretista no se conoce con certeza. Anteriormente la opinión general era que John Jacob Heidegger, que había firmado la dedicación a Richard Boyle, III conde de Burlington, él era el autor, pero la investigación más reciente ha indicado que el libretista debe ser o Giacomo Rossi, o Nicola Francesco Haym, este último como el candidato más probable. Este libreto es la adaptación de una epopeya española amadis De Gaula, caballero medieval errante, en la que el rey de la Galia educado en Escocia, se enamora de Oriana, hija del rey de Inglaterra y finalmente se casa con ella. David Kimbell comparó en detalle las dos adaptaciones de la historia de Handel y Destouches. Lo que interesó a Handel fueron las emociones y los sufrimientos de los cuatro personajes. No los efectos descriptivos de sus obras "mágicas" posteriores. La única preocupación de cada uno de los protagonistas es hacer que los demás se enamoren de ellos o no. En el segundo acto, Amadigi se dirige a la fuente del verdadero amor con una larga cavatina de extrema belleza sensual. Esta escena fue originalmente famosa por sus efectos espectaculares. El "golpe de teatro" , entonces fue el uso de una fuente real que rociaba agua real. La escena empleó un gran número de ingenieros de la escena, y fontanería, entre otras cosas, tanto es así que el siguiente anuncio en el periódico apareció el día anterior: Según Winton Dean la calidad de la música, especialmente en los dos primeros actos, es muy alto, pero muestra una organización a ser menos precisa que la mayoría de las obras posteriores. También afirma que el tono general parece estar desequilibrado. El concepto de una obra como organismo estructuralmente coherente tardó en capturar la imaginación de Handel. El manuscrito original de Amadigi ha desaparecido, al igual que la música para los bailes. Solo se conoce una edición del libreto, que data de 1715. Hay dos ediciones publicadas de la obra, la edición Handelgesellschaft de 1874, y la primera edición crítica, de J. Merrill Knapp, que Bärenreiter publicó en 1971. Dean examinó la historia de varios manuscritos, que contienen selecciones alternativas de la partitura. La obra está escrita para dos flautas dulces, dos oboes, fagot, trompeta, cuerdas e instrumentos de bajo continuo (cello, laúd, clavecín). La cantante Elisabetta Pilotti Schiavonetti, en el papel de Melissa, que estaba especializada en la interpretación de los magos, y para quien Handel había escrito las partes similares de la bruja Armida en Rinaldo y Medea en Teseo se divide en la música de Handel entre la vengativa de su personaje, y una de las otras partes femeninas principales, la dulce princesa Oriana.

En Hamburgo hubo 17 ejecuciones de 1717 a 1720, pero con un título diferente, Oriana. La ópera luego cayó en el olvido y no fue revivida nuevamente hasta 1929 en Osnabrück y luego en Inglaterra en 1968, en la Unicorn Opera en Abbey Hall, Abingdon, Oxfordshire. Con el renacimiento del interés por la música barroca y la afirmación del concepto de interpretación históricamente informada desde 1960, Amadigi Di Gaula, como todas las obras de Handel, se representa hoy en día en festivales y teatros. Entre otras actuaciones, la obra se estrenó en América del Norte en marzo de 2003 en la Facultad de Música Don Wright de la Western University. y la primera producción teatral completa en América del Norte fue en julio de 2011 en la Central City Opera en Central City, Colorado. Una producción de Amadigi Di Gaula se representó en el Festival Internacional de Handel en Gotinga en 2012.

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