Aida

Aida es una ópera en cuatro actos con música de Giuseppe Verdi, con libreto de Antonio Ghislanzoni, basada en un tema original del arqueólogo francés Auguste Mariette. Ismail Pasha, que murió en Egipto, encargó un himno a Verdi para celebrar la apertura del Canal de Suez (1868) en 1860, ofreciendo una tarifa de 80. 000 francos, pero Verdi se negó, diciendo que no escribió música de ocasión. En cambio, cuando llegó la invitación (Mariette envió un libreto sobre un tema egipcio a Camille du Locle, directora de la Opéra-Comique de París que lo envió a Verdi, quien encontró la historia válida) para componer una ópera para la inauguración del nuevo teatro en El Cairo, Verdi aceptó el 23 de abril de 1870. Mariette escribió a du Locle: "lo que el Virrey quiere es una obra exclusivamente histórica Egipcia. Las escenas se basarán en descripciones históricas, los trajes se dibujarán teniendo como modelo los bajorrelieves del Alto Egipto" . El estreno de la ópera se retrasó debido a la Guerra franco - prusiana, ya que los trajes y las escenas estaban bajo asedio en París. El Teatro de El Cairo abrió con Rigoletto en 1869. Cuando finalmente tuvo lugar el estreno fue un gran éxito y aún hoy sigue siendo una de las óperas más famosas. Verdi logró un efecto sensacional con el uso, en la marcha triunfal, de trompetas largas, del tipo de trompetas egipcias o bocinas romanas (" como eran las trompetas en la antigüedad ") , especialmente reconstruidas para la ocasión, pero equipadas con un solo pistón oculto por una tela en forma de una bandera o banderín. La primera representación tuvo lugar en el teatro jediviale de la Ópera de El Cairo el 24 de diciembre de 1871, dirigida por Giovanni Bottesini. Para el estreno italiano bajo su supervisión directa, Verdi escribió una obertura, pero al final no fue interpretada para un segundo pensamiento, considerando el breve preludio más orgánico y efectivo.

Originalmente, Verdi eligió escribir un breve preludio orquestal en lugar de una apertura completa de la ópera. Luego compuso una obertura de la variedad "pot-pourri" para reemplazar el preludio original. Sin embargo, al final, decidió no tener la obertura realizada debido a su - sus palabras - "insipidez pretenciosa" . Esta obertura, nunca utilizada hoy en día, rara vez fue interpretada por Arturo Toscanini y la Orquesta Sinfónica de la NBC el 30 de marzo de 1940, pero nunca fue publicada comercialmente. Aida recibió una gran aclamación cuando finalmente se inauguró en El Cairo el 24 de diciembre de 1871. El vestuario y los accesorios para el primero fueron diseñados por Auguste Mariette, quien también supervisó el diseño y la construcción del conjunto, producido por los pintores de la escena de la Ópera de París : Auguste - Alfred Rubé y Philippe Chaperon (Hechos 1 y 4) y Édouard Desplechin y Jean - Baptiste Lavastre (Hechos 2 y 3), y enviado a la ciudad egipcia. Aunque Verdi no asistió al estreno, estaba muy insatisfecho con el hecho de que la audiencia consistía en personalidades invitadas, políticos y críticos, pero no miembros del público en general. Por lo tanto, consideró el estreno italiano (y Europeo), celebrado en La Scala de Milán el 8 de febrero de 1872, y una actuación en la que estuvo muy involucrado en cada etapa, como su primera Real. Verdi también había escrito el papel de Aida para la voz de Teresa Stolz, quien lo cantó por primera vez en el estreno de Milán. El compositor había pedido al novio de la cantante, Angelo Mariani, que dirigiera el estreno en El Cairo, pero él se negó, por lo que la elección recayó en Giovanni Bottesini. La intérprete de Amneris en Milán, Maria Waldmann, fue su favorita para el papel y lo repitió varias veces a petición suya. La ópera pronto se montó en los principales teatros de Ópera de toda Italia, incluyendo el Teatro Regio di Parma (20 de abril de 1872), el Teatro di San Carlo (30 de marzo de 1873), La Fenice (11 de junio de 1873), el Teatro Regio di Torino (26 de diciembre de 1874), el Teatro Comunale di Bologna (30 de septiembre de 1877, con Giuseppina Pasqua en el papel de Amneris y Franco Novara en el del rey), y el Teatro Costanzi (8 de octubre 1881, con Theresia Singer como Aida y Giulia Amneris), entre otros Aida fue recibida con gran entusiasmo en su estreno en Milán. Una versión completa de la obra se hizo en Nueva York en 1949. Dirigida por Toscanini con Herva Nelli como Aida y Richard Tucker como Radamès, fue transmitida por NBC television. Debido a la longitud, la obra se dividió en dos emisiones de televisión, conservadas en kinescopios y más tarde publicadas en video por RCA y Testament. La parte de audio de la emisión, incluyendo algunos remakes en junio de 1954, fue lanzado en LP y CD por RCA Victor. Otras actuaciones notables de este período incluyen una actuación de 1955 de Tullio Serafin con Maria Callas como Aida y Richard Tucker como Radamès y una actuación de 1959 dirigida por Herbert von Karajan con Renata Tebaldi como Aida y Carlo Bergonzi como Radamès.

Aida, princesa hija del Rey etíope Amonasro, vive en Memphis como sirviente; los egipcios la capturaron durante una expedición militar contra Etiopía ignorando su verdadera identidad. Su padre organizó una incursión en Egipto para liberarla del cautiverio. Pero desde su captura, Aida está enamorada, correspondida, con el joven guerrero Radamès. Pero Aida tiene un rival peligroso, Amneris, la hija del Faraón de Egipto. Cuando Aida llega, Amneris siente que el sirviente puede ser la llama de Radamès y la consuela falsamente de su llanto. El Faraón aparece junto con los oficiales y Ramfis que presenta a un mensajero que lleva las noticias desde la frontera. Aida está preocupada: su padre está marchando contra Egipto. El Faraón declara que Radamès fue elegido por ISIS como comandante del ejército que luchará contra Amonasro. El corazón de Aida está dividido entre el amor por su padre y su patria y el amor por Radamès. Ceremonias solemnes y danza de sacerdotisas. Investidura de Radamès como comandante en jefe. Escena I: Sala de Amneris danzas festivas y música en las salas de Amneris. Amneris recibe a su esclava Aida y la insta ingeniosamente a declarar su amor por Radamès, mintiéndole que murió en batalla; la reacción de Aida a la noticia la traiciona revelando su amor secreto por el guerrero. Amneris, a la luz del descubrimiento, la amenaza: ella es la hija del Faraón y puede todo a diferencia del pobre sirviente. Aida revela con orgullo que ella también es de rango noble, pero pronto se arrepiente y busca el perdón. Las trompetas de la victoria suenan desde afuera. Amneris obliga a Aida a ver con ella el triunfo de Egipto y la derrota de su pueblo. Aida está desesperada. Radamès vuelve ganador. Marcha triunfal. Faraón decreta que en este día el triunfante Radamès será capaz de tener todo lo que desea. Los prisioneros Etíopes son conducidos a la presencia del Rey y Amonasro es uno de ellos. Aida inmediatamente se apresura a abrazar a su padre, pero sus verdaderas identidades aún son desconocidas para los egipcios. Amonasro de hecho declara que el rey etíope murió en batalla. Radamès por amor a Aida pide como cumplimiento del deseo que le ofreció el rey la liberación de los prisioneros. El rey de Egipto, agradecido a Radamès, lo proclama su sucesor al trono otorgándole la mano de su hija Amneris y también hace que los prisioneros sean liberados, pero, por consejo de Ramfis, Aida y Amonasro permanecen como rehenes para asegurarse de que los Etíopes no traten de vengar su derrota. Aida y su padre son tomados como rehenes; el rey etíope, contemplando la venganza por la derrota sufrida, obliga a su hija a ser revelada por Radamès la posición del ejército egipcio. Radamès aparentemente solo le ha permitido convertirse en el marido de Amneris, y confiando en Aida, durante la conversación en la que deciden huir juntos, le revela por temeraria confianza la información solicitada por su padre. Amonasro, que se había quedado cerca escuchando la conversación, revela su identidad y, a la llegada de los guardias, huye con Aida; Radamès, desesperado por haber traicionado involuntariamente a su Faraón y su patria, se entrega prisionero al sumo sacerdote. Amneris desea salvar a Radamès, cuya inocencia conoce, rogándole que lo exonere, pero él se niega. Su juicio tiene lugar fuera del escenario; él está en silencio y no habla en su propia defensa, mientras que Amneris, que permanece en el escenario, apela a los sacerdotes para que le muestren misericordia. Radamès es condenado a muerte por alta traición y será enterrado vivo. Amneris maldice a los sacerdotes mientras se lleva a Radamès. Radamès cree que está solo, pero momentos después se da cuenta de que Aida se ha escondido en la cripta para morir con él. Los dos amantes aceptan su terrible destino, confirman su amor el uno por el otro, se despiden del mundo y sus penas y esperan el amanecer, mientras Amneris llora y reza sobre su tumba durante las ceremonias religiosas y la danza de la alegría de las sacerdotisas.

La partitura de Verdi implica el uso de: para ser jugado en el escenario o en casa:

Una transposición cinematográfica que en su momento obtuvo un éxito considerable fue la firmada en 1953 por Clemente Fracassi, con Sophia Loren en el papel de Aida, con la voz de Renata Tebaldi. La ópera fue adaptada para una película de animación italiana (Aida de los árboles) producida por la Linterna Mágica, dirigida por Guido Manuli sin embargo, a pesar de tener los mismos nombres y una premisa similar, difiere casi por completo de la original que está ambientada, entre otros, en un mundo de fantasía y no en el antiguo Egipto.

La ópera de Giuseppe Verdi

Ópera en italiano

Libreto de Antonio Ghislanzoni

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