Adelphoe

Adelphoe (Griego: Fratelliδελφοί: " hermanos ") es una obra de Teatro del autor latino Publius Terenzius Afro. La obra es una reelaboración de la obra de Menandro del mismo nombre, con la adición de una escena de Synapothnèskontes de Difilo. Fue representada por primera vez en 160 AC, durante las celebraciones fúnebres en honor de Lucio Emilio Paolo Macedonico.

Demea, un hombre anticuado, tiene dos hijos, Eschino y Ctesiphon; él tiene el primero adoptado por su hermano Mycione, mientras que él personalmente se encarga de la educación de este último. Big cat es un hombre de mente abierta y liberal, y educa al hijo adoptivo con un método basado en la confianza mutua y la generosidad; Demea, en cambio, educa a los suyos con el método tradicional, basado en los principios de los mos, y la costumbre de los antepasados, y en el ejercicio de la patria potestas, la autoridad paterna. Eschino secuestra a un citarista, Bacchides, de una casa, porque su hermano se ha enamorado de ella, que, para el terror de su padre, nunca se ha atrevido a nada para realizar su historia de amor. Eschino, sin embargo, no es libre, de hecho está enamorado de Panfila, que acaba de dar a luz. Panfila, temiendo que la abandonarían, reclama sus derechos y envía a Egione a quejarse a Micione. Mientras tanto, Demea descubre la relación de su hijo con el citarista y desahoga su ira contra su hermano, acusándolo de arruinar y sobornar a sus hijos. Sin embargo, al final Demea decide cambiar de opinión e inspirarse en los métodos liberales de su hermano, dándose cuenta de que de esta manera es más fácil ganarse el respeto y el amor de sus hijos. La obra termina con el matrimonio de Eschino y Panfila y la compra de Baco por Ctesifonte.

En la comedia, algunos estilos de habla difieren, lo que asegura una mejor connotación del personaje en cuestión. Por ejemplo, el lenguaje utilizado por Siro es típicamente apremiante, descarado y siempre irónico, en perfecta semejanza con el personaje. En cambio, Micione utiliza un lenguaje lúdico pero siempre educado y cariñoso, en sintonía con su actitud cordial, generosa y tolerante. La caracterización del personaje a través del lenguaje adquiere particular importancia cuando en la última parte Demea decide cambiar de actitud y comportarse de una manera amable y generosa; se enfatiza aquí que Demea trata de cambiar ante todo del lenguaje (vv. 884 - 885). Esto demuestra que el lenguaje es un elemento fuerte de caracterización dentro de la obra.

La modelo principal, de origen menandrea, ha sufrido una contaminatio en la escena en la que la lenone Sannione está presente tratando de obtener el dinero a cambio de la cortesana. Esta escena, tomada de una comedia de Difilo, fue insertada por Terenzio como un elemento cómico adicional. El autor de la obra actúa en otro caso sobre el menandreus original. En la parte donde hacen su debut en scena Sostata y Cantara se da a conocer la relación entre Eschino y Panfila; pero en Menandro probablemente el público ya estaba al tanto de esta información. Terenzio saca a relucir este aspecto poco a poco, como su estilo, garantizando un efecto de suspense y por supuesto aumentando el efecto cómico.

La comedia está dada sobre todo por esquemas clásicos, a menudo de molde plautino. Por ejemplo, Terenzio utiliza la figura del sirviente astuto que se burla y engaña al senex de una manera plana, o la imagen del lenone golpeado e insultado después de una pelea para garantizar que la comedia convencional, a menudo también de mal gusto, que es querida por el autor. En otro caso, se utiliza la herramienta de la exageración grotesca, como en VV. 314-319, donde Geta se desahoga contra Eschino y Siro cuando aún no conocía el desarrollo real de los hechos, amenazando con todo tipo de tortura. En cualquier caso, el truco que más utiliza Terenzio para crear comedia es el efecto abrumador de situaciones de malentendido. Los malentendidos que resultan del intercambio de personas en el primer evento del rapto son la base de innumerables situaciones de gran hilaridad, a partir del hecho de que en diferentes situaciones el público es consciente de información que quizás todavía son desconocidas para algunos de los personajes en la escena; y de estas suposiciones, las situaciones ambiguas que pueden surgir son muy muchas. Sin embargo, el VIS cómico de Terenzio está mucho menos acentuado que el de Plauto.

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